这是一部关于知识和人生的电影，或者是一部关于爱情与乡愁的电影，或者是一部关于时代和命运的电影。而以上的一切，都是关于自由的灵魂的。
罗阳要用巴尔扎克来让小裁缝不再懵懂，他想在自己的爱情里解救那一个被无知禁锢的灵魂。可惜就像一出反转剧，小裁缝揣着她自由的灵魂和梦想去大城市了。放弃了爱情或者别的什么东西，剪短了头发或者别的任何东西。
她穿着白色的鞋子消失在青翠的山路上之后，一个真正自由的灵魂也完全消失了。
结果是，罗阳用最高明的方法办了一件拙劣的事。谁说了，理性的思想才是人？谁说知识才是掌握命运的工具，谁又说自由就是飞出去，去大城市？
小裁缝再也不会在泉水里洗澡被偷看了之后还笑的狡黠，也不会赤裸着上身环着花叶跳进溪水里和两个男孩子游泳……这个世界上天真美好的女子就都是从知道了内衣可以塑造胸型那天迷失了的。
知识或者说理性，终于是个禁锢。纯良的自由灵魂在这里消失殆尽，可望而不可及。
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片子配乐很好，一反常态的温润色泽，值得一赞。周迅灵的像一只小雀。陈坤表现一般
一个闹钟改变的日出日落
“我们是毛主席的红卫兵，从草原来到天安门”影片的一开始，就选用了这样一首朗朗上口的歌谣，通过这首歌，就可以知道这是个发生在毛主席说的都是对的那个年代的故事。与歌声相呼应的是原始的场景，大山，崎岖、陡峭、狭窄的山路，以及一队穿着简朴的人。然后便以自白的形式简述了那个年代，以及自己来到那得原因。
影片几乎全片都是用的方言，不看字幕的话只能看个大概，因为影片中的地方是个偏僻的山里面，普通话大概还没普及。有一天来了两个下放的年轻人，不到二十岁的年纪。我不能理解他们是怀着怎样的心情来到这个“贫下中农”的地方。第一天便被查看了所有的物品，没有知识的一群人围着两人，没见过的就说是资产阶级的鸡，资产阶级狗崽子的玩具，只不分青红皂白的毁掉，伴着那个队长凶狠眼神的特写，让人感觉到生活在那个时代的可怕。但当琴声响起后，它的优美吸引着人们静静地听着，画面由拉着琴的刘烨转换到了山川河流，一下子又让人觉得无比的安逸。
山里人都是遵循着日出而作日落而息的
有点感冒，头昏昏沉沉，在办公室上网一直到晚上9点，已经饿过了没有胃口，头还是有点痛。回到租的房子里，倒在床上呆呆地看着天花板，起床吃药，然后翻出了戴思杰的《巴尔扎克与小裁缝》，然后倒在床上昏昏沉沉地看了起来。
从小就对父辈的年代充满好奇，我还在很小的时候就经常翻看父母年轻时的照片，曾经很想买一顶父亲的那种绿色军帽戴，甚至在不经意的时候还发现了他们年轻时互通的书信，对于父母当知青经历文革的那个时代，我都是从照片和文字上感受而来，但是随着年龄的增长，我这种好奇是越来越浓厚，也越来越具体：那个时候的年轻人是怎么谈恋爱的呢？那个时候的年轻人是一种怎样的生活方式？太想走进父辈世界的我当然不可能进入时光隧道来感受，所以，电影给了我最好的探知的窗口。
戴思杰，他的作品老是喜欢带着浓厚的文革色彩，这也许是他长期旅居法国，所以对于他年轻时国内的文革经历更熟悉也更怀念吧？所以这次《巴尔扎克与小裁缝》又是与文革有关的电影。
两个年轻人，一个叫马剑铃（刘烨），一个是罗明（陈坤）
人们常说要爱得纯粹，可是难，太难。爱情的表述太难，爱情的境遇太难，爱情的感知也太难。所以种种落寞，彼此错过反而会增添想象的空间，甚至色彩，甚至是时间陈酿之后永不可复的情调。
从语言和人的禀性来说，爱情的表达很难。它有时人们熟知的哑语，有时又灯光幽幽如梦如醉，更有其时是无法触及的四目相对。就像那首山歌:鸽子飞来节节高，燕子飞来像双刀。 雁鹅飞到天池里，野鸡飞来伏青草。其实影片的交代很清楚，并不是没有谜底，而是成人的哑语和澄澈的原生情欲。
剧透警告！
1 结局
对结局情有独钟，绝佳的立意，可惜给人的震撼力度不足。
临近结局，电影节奏略显仓促，小裁缝的出走稍显得生硬，缺少有效的铺垫。女主的确在一直接受新的思想，但是好像还没有到那种可以抛弃年迈的爷爷与故乡自己到城市去闯荡一番的程度。
结局处理欠佳对整部电影的影响不可谓不大，女主堕胎后的这一段时间是丰满人物形象的绝佳时机，如果能够抓住这一机会，比如增加对女主心理刻画，更加注重文学带给她的思想传递，以及将巴尔扎克对她的影响具体化，电影评分完全可以往上涨。
《巴尔扎克与小裁缝》他说，他俩爱她的方式不一样。
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