激情是做一件事的开始，理性是好的结局的保证。
面对长期挑战身心极限的折磨，曼德拉坚韧得让人心生敬意。在远去了高呼呐喊，也无法热血奔走，只能困于狭小牢房里一人独挨漫漫岁月时，他如何面对这样的落差？在那个信息传递缓慢，从而无法及时获知外界形势的时代，他如何免去了无法参与斗争的焦虑？当在狱中得知母亲、大儿子去世的消息，自己只能在牢房里悲伤和悼念时，他如何平复那种生为人子和人父却没有尽到义务的缺憾？妻子温妮以一人之力独自对抗身处的险恶环境，搞运动、被迫害、养孩子
第一次听到Mandela还是在黄家驹的《光辉岁月》里，“黑色肌肤给他的意义是一生奉献肤色斗争中。年月把拥有变作失去疲倦的双眼带着希望 ”成人礼上，Mandela将自己脸上身上涂白响应族长的号召冲出族群到河水里洗净白灰，在阳光下，黑色的肌肤逐渐显露，散发着金光，如同波光粼粼的湖面，第一次觉得黑色是如此性感。
年轻时候的Mandela只是个为黑人伸冤的律师，在那样一个白人统治的社会里又有何正义可言呢？一次次的申诉一次次的挣扎直到“邪恶组织找到了他”，然后Mandela开始了反抗。
时势造英雄，自古至今都是如此。他不必做什么惊天动地的事，不必与谁拼杀，就自然到了领导岗位。所以说外国人都不懂政治嘛。在一次次暴力事件后，Mandela被抓了。
在监狱里，不知为毛会为一条长裤的事件而花费大把时间来叙述，是show领导力？你特么来天朝还不是把你管的服服帖帖的。
跟老婆的感情路线也很奇怪，既不是伉俪情深也没有白头偕老。“我跟她分开20多年了，她还算是我的妻子？”（其实主要是老了，不行了吧）到最后的分歧，主要还是因为在监狱里
曼德拉作为用尽一生为南非人民和种族隔离战斗的伟人最让人印象深刻的可能就是27年牢狱之灾后仍能继续为自由而战的异于常人的伟大精神。影片前段演他年轻时和支持他运动的年轻女孩出轨让人以为这部传记片要拍成好看的故事片，但是到后期才感到影片仍是较为苍白无力的教科书。教科书有教科书的好，该叙述的都叙述到、该美化的美化、不值得一提的就略过，可是我认为没有讲到曼德拉的第三位妻子还是很遗憾的。另外，对于背景的介绍有时候含糊不清，主要转折的几次事件就用简单的几笔带过，比如曼德拉入狱后其实还是他的妻子温妮在靠他的影响力（后来又加上他的女儿）在不断演讲和战斗，但是给人感觉一下子长裤子就来了，一下子就见总统了，一下子人民就不战争了，一下子事态就把控了，可能是对于我这种没有研究过曼德拉传和南非近代史的人来说，这部影片还是有点不够深度和详细，毕竟人物传记不好拍，观众又总想看出些和维基百科上不一样的东西来，这就要求导演在演员选取和事件节选之外再稍微加点自己的风格了。
曾经，湖大提起撰写历史与做人的准则其实同理。如杨雄赞评司马迁：“事核,文直，不虚美，不隐恶，辩而不华，质而不俚。”作为一个观众，可以看出曼德拉这套电影有尝试遵循类似的原则。戏的前半部分丝毫不回避曼德拉的私德有亏，而且跟甘地，孙中山和马丁路德金等雷同，都是风流成性。当第一任妻子责怪他埋首于运动不顾家庭还跟女支持者偷情时，他的回答是他仅仅为了人民利益服务，有些无力逃避感。转头妻子动手，曼德拉直接用武力镇压。到此处，可以看出导演想表现的不是宗教式崇拜的完美领袖，而是人无完人，人性的缺陷与优点可以在一个伟人身上共存。也许政治热情与情欲同源，炙热强烈到足以彻底转变一个社会或者国家。但归根到底，此戏逊色于同样关于黑人权利的为奴十二载。它粗砺苍白，像流水帐也脱不了歌功颂德的底色。剩下最可圈可点的地方就是理清几个错误认知。文科生如我，在没有细习南非现代史的前提下，每当教授要求举出非暴力运动的实例时，经常把甘地和曼德拉直接顺口而出。事实上，有头到尾南非的反种族隔离运动都存在双方暴力对峙
曼德拉：风雨中抱紧自由
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-21303.html
