很少给这么低的评分,觉得电影一般凑合能看也行。看到豆瓣上那么多高票也是醉了,话说这么多人都对于黑人音乐热爱的不行真的不是出于装逼么?在我看来,就是几个穷人没事干,组个乐团,天天骂政府,然后就出名了。受教育文化低,拿到check以后就乱搞,买房,之后接着骂政府。觉得被经纪人算计了以后就吵着要单飞。极度没有耐心和同理心,觉得自己最牛逼,所有人都应该围着自己转,不爽就动手。最后跟着经纪人混的成员没钱了,就又想着把大家集合起来捞钱,没想到查出艾滋病死了。
整个电影除了开始警察用坦克去把房子顶了还有点意思,其他时候都闹的不行。每句台词几乎都有“F",演员长得又非常挫,我就只能呵呵了。要不是电影院里的fish&chips还比较好吃,真想立马就走。
或者对于黑人而言,这种片子就好像我们看李小龙一样,会感同身受。不然坐在那里听两个半小时的黑人英语,以及rap,真心是一件很无聊的事情。
Dre的洗白片,抹去和歪曲的那些事实让我有些难以接受。其实真正美国追NWA的人都认同Eazy E才是真正的Gangsta,Dre和Cube编曲和作词确实有天赋,但真正能带着这个group从那个混乱的年代用一种real fking G的态度走出来的只有Eazy E一个人。
因为电影花了较大笔墨再Eazy身上,前段我还勉强能接受,到后段小组决裂,便开始了Dre的各种扭曲事实与洗白。片中强化了Cube和Eazy的矛盾,包括Cube第一个决裂和公开的Diss都被描述,但真正熟悉这段历史的人知道最大的矛盾其实发生在Eazy和Dre之间。
Dre决定离开时跟Rutheless还有六年的合同,离开后与Eazy合同纠纷不断。片中拿棒球棒去逼Eazy release contract的情节确实有发生,但在电影中却全被推到了Suge Knight身上,其实大家都知道这件事Dre也是主谋之一。除此之外Dre和Eazy的公然diss也闹得大得多。Dre Day里Dre和Snoopy Dogg对Eazy各种攻击,之后Eazy用Real Mother Fuckin G‘s回应,其实听听这两首歌你就知道高下立判,Eazy在当年对匪帮说唱的理解和那股匪气是碾压Dre的,毕竟NWA里真正能算是悍匪的就Eazy一人
80年代的超级大国,里面却又许多隐患。而这些隐患之一就有种族歧视。正是在这种背景这下,黑人嘻哈说唱音乐的兴起。里面的主角人物我不知道美国音乐史上是否真有其人。不过,这部影片很直接明显地表现了美国社会的警察暴力,性和毒品。有很多赤裸的女的的镜头。拍出了歌手出名和合作的艰辛,没有明显的大反派。没有最后的正义战胜邪恶,只是叙述了一段故事。
《冲出康普顿》讲述了上个世纪康普顿地区,充斥着黑人总受到歧视,被警察不平等的对待。一群有着音乐说唱天赋的伙伴组建了N.W.A乐队,用粗暴淫秽的歌词去抨击对黑人不平等的社会,最有名的是《fuck the police》,以致惹怒了多地警方和联邦政府,发出警告信,反而使他们获得更大的名声。但是之后却因为经纪人与各成员的合同问题,引发组合解体,甚至相互攻击。大家在之后一段时间里各自经历着不同的艰苦音乐生活,在Eazy-E主唱的努力下,重新使队员回归,可就在这时,被诊断出患有晚期HIV,就这样还未完成重组的唱片遗憾而终!NWA引起了革命性的Hiphop说唱文化,通过犀利歌曲抨击种族歧视,引起大众的观众,改变了一代并影响了现在这一代的顶尖说唱歌手Eminem等!整个影片给人就像真实的情景,没有让人感觉这是一部电影!
看过本片最后的群体纪念片段,可以看见nwa组合的成员是奠定hiphop流行文化的元老。我们在90年代mtv上看到的诸位都是他们的徒弟,他们率先把真实元素融进了说唱里,用苦难和思索重新赋予了低俗说唱思考的含义。他们是美国黑人对自身文化、自身本国国民身份认同的始作俑者。这个题材之大,牵涉社会因素之广,直到今日仍发挥巨大意义。
种族问题,在黑人文化中是一个完全有必要、有理由一再探讨的问题。但是美国黑人的电影人一直没有很好的叙事能力。他们在表达种族历史时,总是缺乏中立性,而且总是在2个叙事立场上来回摇摆——这可能源自于黑人族群的彻底割裂——就像chris rock说的“黑人”(balck man)和“黑鬼”(niger)。美国黑人族群一直在这2种立场上交错,而这种矛盾也同样出现在我们中国国民中。
chris rock 说,黑人代表了勤奋、坚持、劳累,他们拼命赚钱,为了可以融入白人的社会体制内,或至少把自己的孩子送入体制内。黑鬼代表了反智、反体制、不劳而获,他们从一开始就对体制彻底失望,反对读书、反对工作、反对法律
“冲出康普顿”It Still Happens
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