老人杀死了一直陪自己排解孤独的鱼给鸟儿吃，当我看到老人和小孩一起玩耍得十分开心的情景中鸟儿再度出现时，我隐隐感到鸟儿可能会得到和鱼儿一样的命运。
老人一直和鱼儿玩着捕捞与放逐的游戏，最后鱼儿竟然愿意在被抛回水里时跳上水面，等待老人将自己放回鱼缸，是已经习惯被豢养的生活了吗？如果说老人对鱼儿的情感还比较平淡，那对鸟儿确是十分喜爱，因为鸟儿更能表达自己的情感。叽叽咋咋的声音给人陪伴，分享自己的食物给老人，飞到老人温暖的帽子里回家，它很信任老人，已经在老人家筑巢，却在老人有了小孩的陪伴后的得到和鱼儿一样的宿命。
鸟儿和鱼儿都死得很惨，不知道是不是导演想表现出被抛弃的人的痛苦。看到老人切鱼时被割掉头的鱼儿还在大口呼吸我都不敢看了，还有鲜活的鸟儿被直接放到火上烤，最后老人化为了一只鸟儿，他也被抛弃了。生活中有多少孤独的心在煎熬？
关于结局，放映结束后导演回答了提问，说可以理解小孩掉到水里，也可理解为他扔帽子在水里、离开了老人。对于老人来说，小孩怎样了不重要
作 者 ： 娴 清
无声电影时代早已过去，默剧是一种与电影发展史上较最早期的电影形式，从技术手段上来看，快镜头把简单的情节推出一种动态感，不需要语言去表现人物的性格、心态。
中国哲学上，无言包涵的意韵是无穷的，一旦思考变成文字落在纸上，就要受限于语言，然而在今天这个频繁炫技的光影世界中，能用心去拍一部无声电影，也实是勇气可嘉。
《冬》是讲述一位垂垂老人的故事，他走到人生尽头时一种对生命的不调，隐藏在压抑中的生冷，默然的悲哀。一位老者在冰天雪地之中，独自坐在冰面上钓鱼，“独钓寒江雪”，似乎也应是这样的画面.然而柳宗元的姿态并不是呈现出的潇洒，却是忠直未见能阅世抒才的清高淡泊，骨子里未有屈服之心.
可电影中的老人却有着深入的人性缺陷，幽闭在自己的世界中，回忆成为了温暖心头的一点点火，并不是为了一种理念的执着。
他把钓到的鱼养起来，每天周而复始的，做简单的吃食、睡觉、看鱼，鱼是生机和活力的象征。他看墙面上泛黄的旧照片中的女子，曾是他的爱人，而在鱼的陪伴中，沉入梦香
【冬】2015年，西西弗斯式自我审判：不为活着而受苦，而是为了受苦而活着
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