应该是在2010年，第一次看《摔角王》，我没有马上把它反应到dogma95上。其实影片的dogma痕迹不可谓不明显，但是，很遗憾，它并不是dogma.
正如我第一次看到dogma95的十则信条，并没有马上反应到这讲的是怎么拍电影。在我看来电影可以有第二人称镜头，可以有手提摄影，可以没有配乐，甚至可以不把导演名字弄到演职员表上，但是这并不代表拍出来的就是dogma95.
拉尔斯·冯·特里尔，丹麦dogma95的领导者。1995年，他起草了dogma95的电影运动纲领。也许他觉得电影应该作为纯粹的、导演个人的主观意愿的展示，或是演员个人对剧本的阐释和表达。但是这样将电影由自由转向完全僵化的做法，无疑是和全世界的所有行业的发展趋势相悖逆的。不允许使用滤镜、不允许配乐和配音效、不允许打光、搭景以及使用特殊道具，乍看之下，很像是又来了一次意大利新现实主义。但是仔细品味，两者的区别实在颇大。
新现实主义的背景在二战，而兴起的原因主要在于要求一次对“人”及“生活”的关注。而dogma运动者的野心似乎还不止如此
I learn everything the hard way.
whatever I learned in my life, I learned it hard.
finally, I saw to this point.
but, what should I do?
clinging on the very last essence of life while all else are withering away ?
or I should harden my soul, suppress the pain and go forth?
for I've chosen my life as it is now.
I've seen, I've came, I've achieved.
and now, I'm different.
still in doubts
but still going forth
this is my way. the hard way.
------------the wrestler
剧末,男女主角在后台交谈时.背景里突然响起的sweet child o mine.女主角一脸惊讶的四处张望.男主淡定的走向观众.正如他淡定的走向超市柜台.然后我就听到了
She's got a smile that it seems to me
Reminds me of childhood memories
在这之前
听到了the scorptions,听到了Guns & Roses,还有cinderella.还有很多从前没有听过的乐队和歌.
湿了,太湿了.
那句"Kurt Cobain就一个他妈的娘娘腔"太湿了.那他妈的前奏太湿了.那他妈的空无一人的casino太湿了.ed那首Bruce Springsteen的folk song 太湿了.一个男人他妈的没能成为英雄,这再正常不过.可他至少成为了一个悲剧英雄.
And if I stared too long
I'd probably break down and cry
我已经泣不成声了.
Wim Wenders你就是一老摇滚.这奖给的没错.给的好.我回头一定把你的Der Himmel über Berlin 看完.然后开始看In weiter Ferne, so nah!
有人说GNR不太好听.有人说SLASH不配伟大的GUITARIST一说,有人说现在ROSE老的像块狗皮膏药,有人说:"我相信你是一个成熟的成年人了吧."
好吧.也就这样了.
《摔角王》2008，惜流芳，易成伤
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