我上小学的时候二姐上初中。一个星期天和二姐一起写作业，她觉得我的原子笔很漂亮，蓝色外壳，白色按钮，就说要跟我换。我当时并没在意过这笔的外观，随口答应了。
过了一段时间，堂哥结婚摆宴席，我中午从邻村的学校放学回来，爸妈正在忙着招呼，我一个人胡吃海喝的够了就从院子旁半露天的牛棚后面的土墙上翻过，准备回家去。二姐这时候从十几里外的初中走回来。
当时应该是四五月天气，那天天气很好，二姐满脸通红，鼻尖上还沁着汗珠，这一幕我想我会永远记得。
当她把一个外观很简单的红色原子笔递给我说要跟我换的时候，我变卦了。
对比之下我第一次觉得我的笔的确很好看，姐递过来的那支又长得是那么单调。她再三央求我始终不答应。我现在仍然可以记得她脸上焦急的神态，她中午从十多里的学校走回来，就是要跟我换这支笔，因为我是答应过她的。
然而，小孩子做事总是只凭喜好。最终，二姐空着手带着失望又走了十几里路回到学校。
事情就这么过去，很长时间似乎已经淡忘。可是随着年龄的增长又慢慢清晰。当我不再欺负母亲是弱智的孩子
相较《秋天的童话》，这次换成男主角人生地稀，女主角尽地主之谊；不变的历些实事，啼笑皆非，日久生情，不变的男主角追望女主角。可见，还是那个女文青。
文青背景的香港导演对于大陆并没有乡土的台湾导演来的有感情，于是电影开头部分成了猎奇的罗列。发遗嘱的空姐、要外汇券的司机、舞厅里的纪风纠察真是衣锦还乡之人发自内心讪笑。到了公车上不绝于耳的吐痰音效，足见其痛恨至深，轻蔑至极了。
选择大陆作为故事背景，大概更多的是看重在经济飞速发展与文化缺失的冲突所带来的戏剧效果。自以为是了几十分钟，如同一个外来人到中国转了一圈，看了些皮毛便觉得自己已经很了解。
到了乡下才渐渐入题，这个乡下可以是任何一个地方，总之是家就好，如同《秋天的童话》关键是他乡。
好在洪金宝并未努力把自己演成一个表哥，依旧保持他淳朴的乡下仔形象。相比下张艾嘉就显得做作幼稚，加之她本身就有一张女文青老气横秋的容貌，实在不适合那种说着烟花兴高采烈的角色，唯有船上的深情凝望是她所擅长的戏码。
张导擅长的领域还是在城市
几天前看完了《八两金》，通勤路上耳边全是BGM。
又发现《八两金》和《阿郎的故事》都是1989年上映的。张艾嘉的哭笑都清纯而老练。难得的是武师洪金宝，贡献了文艺片高光时刻——情之所至，双下巴都在演戏，毫无武人气。
且都是相爱不能相守。不过《阿郎的故事》的故事更偏“戏剧化”——浪子回头换不到大团圆；《八两金》更重文学性，切换成小说一定好读。因男女性格、共事铺垫足够，结尾的送金与失“金”，真·水到渠成。金山表哥相亲抢手，每每勇敢向陋习说不；金山表哥与情敌对线
今天看了一部很好看的电影，这部电影给我的感受就是：很好看，很好玩。
看完了之后我觉得电影的前半段就是《人在囧途》式的折腾搞笑的返乡之旅，再往后的时候，后半段就是完完整整地乡愁和难过的情愫。从文革到八零末的动荡时局，砖墙上的政策口号，一切都显得如此的搞笑。
其实我觉得对于家乡的思念和怀恋其实是整个生命之中的事情，不管将来你走多远，但是你出生的这个地方，永远永远牵绊着你，永远永远让你挂心的。
“一腔思绪，满怀情愁；暖暖的思乡情绪”
这影片是我出生的那年拍的，远赴潮州东凤镇，台山取景！我对我出生的80代本来就充满好奇，而潮州的蔡兄跟我娓娓道来，因为取景区就是他的家乡。通过这部电影，他可以看到家乡以前的景色，寻回小时候那份温暖的记忆！影片中塞车的桥就是广济桥，还在广济楼，历久弥新！东门街那熟悉的潮汕乡音，肯定会给你久违的亲切感！
田道里撞死猪的地方，也是蔡兄小时候跟他外公到过的地方，而今为早已面目全非，借此影片一览当年的乡情正可以缅怀他的外公，更显意义非凡
我看《八两金》
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