《满江红》看完了，屁股坐得生疼，心情复杂。客观知道有一些好东西，比如剧情的跌宕，层层反转，节奏得当，也认可底子的表达：个人记忆对于胜利者书写的反叛。但对一些场面生理性反胃。
那些封建时代把人当蝼蚁的杀法，很写实，但恶心，恶心是因为知道即使在现代，深层次的逻辑没有变过，依然是上位者倾轧下位者，有了权力就可以为所欲为。精于算计工于心计，不是你死就是我活的逻辑在当代依然比比皆是，想到这里我就非常难受。
甚至到最后哪怕全军背诵《满江红》也没有说服力
还是比较期待的，一大早起来去看。
整体三颗星吧，不能期许太高。
前面很尬，笑点低的我完全笑不出来行，强行挠痒痒。中间解谜的过程，有点魂穿风声，觉得有点意思了，前面各种无厘头的杀杀杀也觉得有意思了。刚开始期待，bug出现，大王降智，后面再强行圆谎，真假大王可还行。
没有灵幻
扁平的人物，无法共情的情感
看了电影《满江红》，该怎么形容呢？吊诡……对，很吊诡的一部电影，故事为什么要这么讲呢？难道我们面对严肃历史，已经全然失去了创作勇气和智慧了吗？这就是所谓的“歪打正着”吗？可惜，打的的确很歪，而落点也歪了十万八千里，也没“正着”啊！？
首先，影片的最后高潮，用秦桧的形象（假秦桧）当着三军将士的面来朗诵《满江红》，真是很不合适，多奇怪啊！从符号形象学的角度来说，秦桧就是固定在中华民族历史耻辱柱上的，是残害忠良的大坏蛋，是万劫不复的卖国贼的形象。那么
看了几天，一直提不起劲动笔。今日振作精神，写下如是感想：
（1）室内剧+剧本杀:初心为此还是无奈之选？
某种意义上，《满江红》属于后疫情时代背景下的又一部室内剧，尽管影片的“室”（一个巷弄交错的宰相宅院）比普通的居室要大得多，但以封闭空间的内部调度为主的特征无疑使之难逃这一范畴。以“制作成本低”为最大优势，《套装》、《祝你好运》、《扬名立万》等室内剧在影视寒冬中集体亮相登场，在个体居家隔离、自我封闭的境况下，银幕中人物也被纷纷囚束于室内，这一内外的互指多少使人唏嘘。
“满江红”质量保证！一股应试作文的感觉
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