2013 年，一部惊世骇俗的《湖畔的陌生人》在戛纳成为争议的焦点，与获得金棕榈奖的《阿黛尔的生活》相互辉映，不仅成为一时佳话，还使法国导演阿兰·吉罗迪名声大振。2016 年，他入围戛纳竞赛的《保持站立》继续以人性欲望的阴暗主题，以及大尺度的性爱画面掀起巨大争议，至此这位导演与挑衅和禁忌题材画上了等号。六年后，他的最新作品《跟我走吧》终于面世，意外地没出现在他的福地戛纳，而在今年柏林电影节的“全景”单元作为开幕片首映。
吉罗迪这部新片是否因敏感的恐怖袭击题材而被戛纳拒绝不得而知
公寓楼是法国社会的缩影，移民议题、性别议题与政治议题奔涌而至，杂烩式的集合间或显露出法式的冷幽默，如Mederic进入邻居家后，视线匹配切至放在圆桌上的各类枪支与管制刀具，再反打回Mederic惊讶失语的表情。吉罗迪也沿袭了法国室内剧的优良传统，调度自然的同时也隐含深意，常以某些插曲，或突如其来的人物，或身旁的装置设施的变化中断/干扰多组角色的交流，在Mederic与其余三位邻居就是否收留Selim问题展开争论一场，楼道的自动灯为节约能源每隔几秒黯淡一次，就此标记出四人谈论内容的几层递进
形式上，模仿布努埃尔痕迹太重了，对比布努埃尔的“走不出去的房间”《泯灭天使》“吃不了的饭”《资产阶级的审慎魅力》，本片是“做不了的爱”，导演自己是想借这一形式幽默化去表达恐怖袭击对法国的影响，这种思维倒是很法国。相比布努埃尔电影各种趣味以及讽刺性拉满，本片除了不断说出性取向的冷幽默有点意思，始终没有借这种形式将电影提高一个档次。
内容上，对主题完成度不高，人物关系支撑的戏剧密度看上去很大，但有效冲突很少，一开始日常对话不断引出的人物和剧情，我来了很大兴致
《跟我走吧》【自译|Cineuropa采访】阿兰·吉罗迪：我想寻求将我们团结在一起的东西
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