除了逐渐升级但间接揭露的行径,一些简单的动作加上没有特殊指意的台词。
影片更多将视角放到了看似简单平和的生活细节,这种普通生活下的暗涌形成了令人不寒而栗的戏剧效果。
那种隐藏于正常人事物表象下的心理异常其实人人皆有。
大叔的妈妈收拾地下室的时候,看她的表情明显闻到了异味,所以寻找味道的来源,才打开了那扇门。
影片中电视新闻说每年德国有1000多个小孩失踪,相对于只有几千万人口的德国来说这个数字相当恐怖了。这个片段是引起社会注意,这已经不是偶然事件,这是严重的社会问题。德国社会上为什么会有那么多恋童癖,我不知道心理学和社会学如何解释这种现象。
影片主要重点描述了三点,其一是:变态大叔生活中和正常人没有两样,也就是说在外貌和行为习惯是判断不出一个人是否是恋童癖。
《米夏尔》是一部关于犯罪者的电影,而且还是关于被社会视为禁忌的恋童癖题材。片子以加害者的角度,正眼凝视恋童癖的内心世界,将一个10岁受害者男孩儿被长期囚禁在地下室含泪承受变态男子性侵的遭遇客观而隐晦地展现在观众面前。电影最后的开放式结局目的不在于罪犯是否被原谅还是受到应有的审判,而是告诉每个人,如何识别与避免这类特殊的群体。“正常”是一个相对的概念,所谓的“变态”,只因病得太重。
德国电影《Michael》很成功,一再于角色的设定非常精彩,很立体。而在于导演手法非常冷静和沉稳,并不着急。全片大概仅有结尾的一个悬念,并不是什么重大的悬念,而被导演做的精彩至极。
《米夏尔》一个了不起的孩子
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