直接观感其实与了不起的盖茨比有异曲同工之妙，都是华丽地包装着悲剧，只是本片将背景置于战争之下，可以说在一定程度上利用了反效果将战争的影响放大，是很高明的处理。
同时，本片对于细节的处理也是各有利弊。首先，对于Édouard最后的抉择，有两个镜头已经很明显地进行了回答；其次，对于Maillard的爱情，也通过演员的表演埋下了伏笔，可以说全片没有废笔，前后呼应充分。但相应地，本片与盖茨比相比又显得太过饱满，我都怀疑导演是不是想把书里的情节都给搬上荧幕。覆巢无完卵，战争也应该有盈缺
父权、反抗、和解，以及面具背后的童心.战争后的两种人生,38张华丽假面,盖不住毁容的半边脸.一半是海水，一半是火焰!父权、反抗、和解，以及面具背后的童心.战争后的两种人生,38张华丽假面,盖不住毁容的半边脸.一半是海水，一半是火焰!父权、反抗、和解，以及面具背后的童心.战争后的两种人生,38张华丽假面,盖不住毁容的半边脸.一半是海水，一半是火焰!父权、反抗、和解，以及面具背后的童心.战争后的两种人生,38张华丽假面,盖不住毁容的半边脸.一半是海水，一半是火焰!父权、反抗、和解
法国凯撒奖上一个年轻的男演员得到了广泛的关注，Nahuel凭借两部电影中的精彩表现，获得了最佳新人男演员奖。虽然《每分钟120击》广泛的口碑和关注都更好，我却被《天上再见》的剧情提前吸引住了。
《天上再见》改编自同名小说，写于一战结束后的背景下，毫无疑问的是，这是一部战争片，但这是一部仅仅十分钟刻画战争场景却无时无刻不在反战的电影。
最后一个死去比第一个死去更加愚蠢。
这是电影开头没多久的一句台词，由主人公艾伯特在背景中淡淡说出。谁能想到，这一句，成了全片的核心。
一战过后，整个社会迷失在金钱至上和享乐主义中。官员奸商相互勾结，毫无道德底线，艺术失去了灵魂，爱国成了形式主义和赚钱工具……老老实实工作的人一贫如洗，在战争中没有死掉的退役军人，却在战后过得举步维艰。
要在一个疯了的社会里活下去，首先要让自己发疯。
爱德华一开始是拒绝安装假下巴的，但真实的自我让他消沉不已，唯有依靠吗啡来麻痹自己。直到女孩在看到真实的他后，接受并拥抱了他，他终于放过了自己。不在绝望中死亡，就在绝望中爆发，爱德华在艺术中获得了新生
天上再见：紧凑！圣彼得堡归国的飞机上看了这部电影
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