看前不知道故事情节。所以看到导演将一个浪子刻画得如此诗意浪漫,并且毫不忌讳于芬妮家庭的贫困与脏乱,那种深情一度让我错觉故事结尾是两人一起。不过鉴于对奥斯汀作品集的了解,这个判断又立刻被自己否定。估计导演想在这种浪子的回头与女子的摇摆不定中,强化芬妮最后的决定——不嫁,以此表明其作为饱览群书、判断敏锐的女性,在荣华富贵诱惑和对艾蒙的真心实意前,是多么经得住考验。
最后一长串对剧中人物各自生活的解说,芬妮的旁白“猜想会有不同结局吧。。但没有”,其意在强调“但没有”。所有大状况大家都是想着会有不同的景象,但该怎样的还是怎样,一切还是照旧。是不是像极了对浪子的一种嘲讽(当然还有其他人),对她当初判断的一种肯定。时过境迁,道德理念一如既往,那些本性难移的人,我们揣测再多,哪怕往好的方面,终究还是修正不了。导演借此告诉我们,我们也大致能领略到那个思想:一个女性要有思想,不要害怕读书读太多,要勇于对现实做出批判和选择。爱情上要考虑点现实,但又要忠于内心。。。
小时候的芬妮离家踏上旅途
JA的书那是女文青都不会漏了的。基本上拍这种经典中的经典,导演都是得十二分的细心。你做的那些功课,只怕在我们这些有些偏执狂,玻璃心的人眼里都不算的什么。更别提自作聪明的改编和删减。
有些关键的场景,我们甚至都可以做到不需要和书对照进行核对。所以如果不是很严谨而忠实的follower,那么收获鸡蛋的概率会非常高。
印象中fenny绝没有这么讨喜,内向,自卑,和简爱中的女主有点类似了。男主和女主的感情线也不该有这么明显和爽朗吧。。。我看书的时候,记得一直都在很纠结没发现她到底喜欢谁。太内敛了。
颜值高、人物性格更贴近现代,但是奈何片子挂的JA的原著大名,自由发挥只怕都是要付出代价的吧
刷6部奥斯汀的书,最不喜欢的就是曼斯菲尔德庄园,但是最让我有重看欲的也是这部。刷完书刷电影,07年的电影骂声一片,然后往前找片子看,哎呦,99年的,还有米勒呢,看!
看下来,这是什么鬼d(ŐдŐ๑)!原著中出身寒微寄人篱下温婉安静的Fanny小时候就开始给妹妹讲恐怖故事?长大了耀马扬鞭雄辩滔滔?还有简奥斯汀奶奶的写作才能加持?身份低贱一无所有的你开始关心黑奴解放和女性自由?还有花花公子Henry在18世纪追女生放烟花放鸽子送鲜花?以及为了展现Henry和Maria的奸情在古典剧里拍露点的床戏?还被Fanny捉奸在床?
07年的片子至少中规中矩,除了男女主老被喷颜。以及,男主在爱玛中演个逗比的小男配,一堆人说帅,在MP中各种被骂,人家很有古典气质好伐,而且眼睛多大。果然对男主的颜值期望要高吗。
还有米勒,好青葱。声音一如既往的好听。哦,对,还看了一部八几年的迷你剧,画质太差了,以及堂堂爵士府能不能放两个家具。
掐着手指头数数,又快到奥斯汀改编年了,能不能好好翻拍一下这部奥奶奶生前最畅销6本中最厚重的书。
虽然本人没有看过原著,但是看完该影片后还是对此感到失望,感觉主人公无法表现出一种内在气质,而且影片不够细腻,对于人物内心刻画欠缺,有些地方显得很突兀。陆续看过奥斯丁几部代表作影片,发现其表现主题都有相似之处,相比较之下,个人还是比较偏爱BBC95版的《傲慢与偏见》。可能由于与作者生活的时代和个人生活经历有关,我觉得奥斯丁的一系列影片远没有哈代的《苔丝》给观众带来的震撼力强,奥斯丁的作品只是单纯表现女性对婚姻家庭的态度,结合社会的内容相对不太紧密,当然也有一些,如《曼斯菲尔德庄园》中反对奴隶制等等,但是总体给人的感觉对于社会现实的描写部分相对松散,不如哈代的作品大气。
不知为何是这一部成为了简•奥斯汀作品中我最喜爱的,可能因情节如我所愿。这部片子我没有720P以上的高清版本,但希望别人能看出画面中的用心。
初,范妮入姨父家,像黛玉入荣国府,但仅仅数分钟,还未来得及记下贝老爷家的布置,便被孤身留在了未曾收拾的小房间。茕茕孑立,形影相吊。即便贝老爷或贝姑妈想怎样调教这个小美人坯子,不管他人怎样用剧本或表演来抬高自己的高贵,范尼的才情与气质似乎与生俱来,也就从儿时为裴苏珊说文解字起,伴随着一封封与苏珊的通信,范尼的优雅已如桃花绽放。
在男人的撞球房的场景,震慑人心魄,随着贝姑妈冷嘲热讽,镜头从范妮面部逐渐拉伸开来,毫无中断,似开始被紧张的压迫下,再一下释放出来,随着范妮忍住泪水,夺门出去,背后空留下原本在高谈阔论的男生。
我发现这个版本的译名比较好,中国姓氏命名,便于记忆,我更愿意叫她做裴芬妮,周围有贝家儿女,寇家姐弟。不由得想起傅东华先生翻译的《飘》( Gone with the wind -1979年浙江出版社),其中家族姓氏也都取中文名,郝思嘉、白瑞德、魏斯理
“曼斯菲尔德庄园”说是英国红楼梦,真是过誉了
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