墨西哥革命期间的故事，一个土匪，阴差阳错的变成了革命英雄。拯救了150名爱国人士。米兰达万岁。革命就是识字的人告诉不识字的人是时候改变一下了，让这些可怜的人去改变，然后还是死循环。
革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈的行动。
姜文的让子弹飞就是借鉴的这部电影，同样是土匪进城闹革命，男主从土匪成为米兰达英雄，本片火车的戏拍得很精彩。
1、莱昂内是不是被哪个绿茶狠狠伤过？
2、想到每一部最终都是通向向“美往”的必经之路，每一部都看得小心翼翼。依然坚持，美往是羽化登仙版的莱昂内。
3、糙老爷们儿调情的方式就这样吗？你一枪我一炸，人家只是想你多留一会儿
4、造物弄人
5、胖子大都爱哭，那可能是因为，胖子的身体里除了脂肪就是泪。
6、有一种基情的经典套路：一个豆比使出浑身解数哄一个高冷开心，高冷满足了，豆比再也无能CHEER UP了，高冷不想玩儿了，把钱留给豆比，自杀了，豆比迷惘地独活于世。
7、莫里康内的配乐简直是催泪弹中的战斗机，战斗机中的超级战斗机。配上莱昂内牌闪回镜头，炸的俺魂飞魄散。
8、众生都理应向往事忏悔。
很早就看了大旗虎皮写的关于《革命往事》制作过程的文字，虽然上面说这并非是Leone的上乘作品，但就凭制作中的传奇性，还是找来看了下。
先说点比较直观的，Leone绝对是个叙事高手，看这样的电影你根本不用想更多的描述，首先蹦出口的就是“好看”！其实，战争、爆炸、男人间的情义，这些元素咱也看了不少了，按说不足为奇，但经过Leone之手，就是非常有吸引力，非常抓人眼球。为什么那么好看？这就是Leone叙事技巧的高超了。仅仅从这部电影中，就可以看出很多后来者师从于他的原因了，他技术上的运用已臻完美，特别是主观镜头的蒙太奇剪切，在影片开头的段落中，就有一组批判墨西哥剥削阶级的镜头，那是对一排嘴的特写，嘴的主人是大蓬车上一干上流人士，他们正一边狂吃大嚼一边奚落车上那个看起来又傻又下贱的农民（其实是土匪），背景音也在他们对农民非常刻薄的“动物”、“野兽”的蔑词中穿梭。农民憨厚而略有些恼怒的脸和一张张大油嘴串在一起，导演意图再明显不过：这帮有钱的混蛋天生欠揍。一边暗示了革命的主题，一边为他们即将来到的报应做好铺垫
一个是墨西哥山贼头目，一个是爱尔兰共和军炸弹专家，当二人携起手来投身到墨西哥革命中时，会是怎样一种情况呢？很难揣测1910年代的两位荒野游侠是否认识到：“革命是一场暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈行动。”胡安与肖恩，不同国籍、不同阶级、对革命有着不同理解和动机，这两个绝少相同之处的“革命者”，却在革命的暴烈行动中，转变成为共同事业奋斗的战友——如果大家不往歪处想，我也可以称他们为：“同志”。所以这部片子可以简单概括成：两位荒野游侠的同志化历程。
莱昂内的片子一向很丰富，《美国往事》、《西部往事》，还有“赏金三部曲”（没看过）（据说）都有史诗气质，能够容纳很多东西，这部《革命往事》也不例外：大时代的动荡、男人间的友谊、罗宾汉式的侠盗生活，还有死亡、生存、战斗、背叛、理想、信念——包括但不限于莱昂内式“西部片”的一般元素。 除了片头的毛主席语录，《革命往事》难道就是一部1910年代墨西哥革命版的《西部往事》？ 从这个意义上，《革命往事》的成功之处
惊了，第一句黑屏字幕：革命不是请客吃饭。卧槽还标注了引用自毛老爷子。片头完整引用了《湖南农民运动考察报告》：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。”惊了个呆。
10'哇塞……我没想到莱昂内这么刚……这些贵族从一开始打嗝还“sorry”，到一边肆无忌惮地说话一边咀嚼食物（给嘴部特写），导演给的视角引导非常强烈，配合着台词中反复出现的把贫民称为“animal”动物。
18'相当震撼
《革命往事》革命不是请客吃饭
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