电影意大利式离婚
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意大利式离婚

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  • 片名:意大利式离婚
  • 状态:更新至1集
  • 主演:马塞洛·马斯楚安尼,达尼埃拉·罗卡,斯特法尼娅·桑德雷莉
  • 导演:皮亚托·杰米
  • 年份:1961
  • 地区:意大利
  • 语言:意大利语
  • 归类:喜剧
  • 时长:105 分钟 / U
  • 首映:1961-12-20
  • 更新:2024-04-28 20:06
  • 豆瓣:8.4
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影摘

电影意大利式离婚

这是我第一次看Germi的电影,印象非常深刻。电影一开头就呈现出来的黑白影片的精致感,令人无法忘怀。在地中海式音乐的陪衬下,镜头扫过一望无垠的西西里大地,岩石与草甸的组合具有一种流动感。男主人公略带感伤和颓废的眼神,预示着这是一个带着讽刺意味的故事。
电影的叙事视角出人意料,观众毫无选择地与那个一心要除掉发妻另娶新欢的男人站在了同谋的位置上。我们看到他如何地为情人丧心病狂,如何一步一步精心策划他的阴谋,听到他内心传来的魔鬼的声音,看到他每一个冷酷无情的表情。我们被导演揪着脖子,被逼着看这一幕阴谋得逞、看恶人欢笑。然而我们没有选择抗议或者反驳的机会。导演也不给我们这样的机会。
一次谋杀,就这样在一种调侃的方式下,轻松而动人心弦地完成了。作为观众,你不禁要问:我到底是谁?我难道不是那个得意忘形的杀人犯的同谋吗?他那无法抑制的欲望,那些恶的种子,难道不也在我心底生长吗?面对美人倾城的姿容和发妻粗俗的举止,我们不也暗暗同情这个为爱情昏了头的男人吗?
然而你终究得不到一个值得你同情的对象

所见所闻所思越来越倾向于流质化,轻佻、随意、简单乃至无须任何思索,所以《满清十大酷刑》这种猎奇的片子一晚看上两部还是乐此不疲,《十日恋爱手册》此类浪漫喜剧一部可以傻笑半天,至于老镇所言"专出文艺片"的CC出品,哪怕是其中最轻松的《意大利式离婚》,若不是近日发神经般的回归文艺女的信念支持,真是恨不得早早关了DVD高床大被去。
现在看上个世纪的片子总觉得有些虚假,潇洒如Gregory Peck、Clark Gable,今日看来也随时随地像在戏剧中,做作的很。更何况Marcello Mastroianni。客观讲,Marcello长得不赖,影片开头他一袭黑色大衣,油光鉴亮的短发加上漫不经心斜叼的香烟,颇有几分浪荡不羁的绅士做派。不过越回忆越见光死,这位大叔,家境日渐没落,身材也逐渐走形,以至于他对镜自揽,也哀叹于不断发福的腰围,更垂涎16岁的幼齿表妹,于是日思夜想,就是如何除掉相伴12年的结发妻。幻听幻想逐一出现,看到熬肥皂的大锅,就觉得是把妻杀死后丢进锅里;看到沙滩,就想到妻陷于浮沙窒息而死;遇到一个牵扯到谋杀案的人,就幻想此人一枪射出

在这幕喜剧中,导演并没有将其浪漫化到,为了追求“纯真的爱情”,或者是“爱的自由”。如果是这样,这绝不是一部好片子。
导演对不许离婚这样的法律规定虽有不满,但也对人们不能履行对婚姻的承诺,以及对婚姻的背叛也颇有微词。
随着婚姻生活的持续,当初的激情不复存在,妻子年老色衰,当初吸引丈夫的那些优点,如今只不过是左手与右手的关系。
费费在步入色衰前的最后一点时间里,勾引上了青春年少、情窦初开的表妹,Angela。
看到这里,丈夫的背叛行为让我痛恨。于是,我会可怜Rosalia,坚决反对离婚。
接着,事情出现了变化。Rosalia的旧情人出现了,在丈夫的设计中,两人心中的星星点点,开始借势燃烧。
这时,我还能坚持两人不该离婚的观点吗?我当然会认为“离婚”是个更为有效的解决办法。
然而这是意大利,所以最有效的办法只能是--让其中的一个消失。
因为单纯,Rosalia选择了私奔,而没选择杀人。
因为头脑,费费选择了谋杀。
狱中的日子,让费费那所剩无几的年华消磨殆尽。
等再见到Angela的时候,最初的热情已经开始淡化

最近全在刷十几年前看过的老片,这次刷没有记忆中的经验,恐怕过于理性,想得太多,失却了不少观影乐趣。
香港80年代嘉禾与新艺城的不少作品或许受这部影片影响良多,人物腹黑的心理活动作为画外音贯穿始终,人设与演员上帅气但腹黑的男主丈夫与他俗气的老婆。当然这部作品更高级,时代背景(二战记忆的丧失与贵族衰亡)、宗教的陈旧影响(1970年前意大利天主教不允许离婚)与人设(没落贵族与暴发户)等等,使得这部“杀妻故事”背后的揶揄讽刺和表面的恶毒欢乐一样多。

  一、意大利式喜剧
  在五十年代末到整个六十年代的意大利,连续十年的时间,获得报酬最高的演员是喜剧届的精英们。维多里奥•加斯曼就是其中的翘楚。低沉着脸时,他展现了生活中的悲剧,历尽坎坷后的风霜;只要扬起眉毛,支着那双大耳朵,他就是招摇撞骗、游戏人生的大男孩。于是,他可以是“不知名的人”中忽闪着双耳的强盗,也可以是“女人香”(Profumo di donna 1974)中暴躁、绝望的上尉法乌斯托。在他的获奖纪录里还有着辉煌的完胜经历,只要一经提名就等于把奖杯揣到了怀里,别的演员只能回家抱着小狗疗伤了。
  滑稽喜剧学派在20世纪产生于法国,飘洋过海在美国得到发扬光大,经过二、三十年才慢慢在法国和意大利得以传承。可以说,美国有卓别林,法国有雅克•塔蒂,而意大利有托托。后面两位演员都成名于四十年代末,都或多或少地受到卓别林式喜剧的影响,经过一番洗练揉搓后很好地融入了异国文化的全新世界。托托摆脱了意大利盛极一时的现实主义风格和嘲弄生活的目的,以充满戏剧性的演出使得银幕上充满了滑稽与怪诞

意大利式离婚:斯特法尼娅·桑德雷莉出演,《意大利式離婚》@ 香港夏日國際電影節
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