四个女人的故事，找到了海街日记的影子，哈，当然与海街年代风格都不同，音乐神了，演员人物也更精彩，不愧是：女人，真是阿修罗啊[img=1:C][/img][img=2:C][/img][img=3:C][/img][img=4:C][/img][img=5:C][/img][img=6:C][/img][img=7:C][/img][img=8:C][/img][img=9:C][/img]
最近被这部电影刷屏了，于是把它从硬盘里捞出来，当初是因为这个片名瞬间有了好感下下来，不过因为硬盘那个三千佳丽里还是默默滴给忘记了。其实再次捞出来依旧是对这个名字好奇，阿修罗是个彪悍的形象，可是这明明是四个婉约的女人哇，有戏。
这是一家女人的故事，包括妈妈，其实谈不上是美好，并不是满满的日式精致和谐，而是带着股生活的苦味，苦了回甘，甜了又会苦，中性的色调，不冷也不暖，好像重重的又随时可以拨开，这算是森田芳光的调子不。这几个女人真的宛如阿修罗了吗，她们有的是对家庭，夫妇之道，生活的一种坚守方式，我得说我绝对忍不了，也许那也是种相处之道，也许某种程度这是所谓女人的更高级存在方式，但是我真的还领悟不到哇。相比去年的海街日记，不谈风格和现实与否，我也许更愿意接受小女生们自由的快乐吧。
我喜欢那个鼓点，有种阿修罗要出来时的作战鼓的即视感，好嗨，最后那个法语版尤其有趣，虽然听不懂在唱什么，但是这种诡异的混搭好好听。
似乎我看过的日本电影都是女性向的诶……
特有的标志性的风格，缓慢平稳的镜头移动，人物总是稍微有点晃晃悠悠地好像站不稳，静止10秒甚至20秒的摄影——比方说游乐园的飞机，但片中三次出现，飞机纹丝不动，天空的颜色却是不一样的。这种缓慢沉静的调子，给予观众充分的时间去观察细腻的变化和进行思考。
不光说电影的内容，连电影的拍摄方式都让我感觉回到了昭和年间，想起了小津安二郎。
印象深刻的两个片段：
1.母亲回首，与二女儿对望，微微地笑，慢慢地笑，然后美丽地如一瓣橙色的饱满的花朵倒下。
2.片尾在家里，镜头从庭院进入廊下的棋局，这是男人们，又从廊下进入房间，那是围在一桌吃茶点的女人们，整个运动都是水平的。这种技法在日本旧式电影里很常见。
大姐大竹忍，二姐黑木瞳、母亲演的比较好，父亲其次，三姐未免太二了，虽然是人物本来的性格，但实在也太二了……
电影的情绪高潮出现在最后，一家人围在母亲的病床前，同样深受丈夫出轨之苦的卷子愤怒地给了父亲一巴掌，说：“背着妻子出轨很享受吧。”丈夫却激动地拦住情绪激动的卷子：“你怎么知道享受不享受，说不定更痛苦。”
“认真工作，重建家园，辛苦把4个子女抚养长大，在那之后没有给任何人添过麻烦，稍微享受一下自己的人生，难道不行吗？”此刻，二女婿忽然为老父亲的出轨行为辩解，尽管这显得那么不合时宜。
以前总觉得出轨这件事实在是无法原谅，没有任何借口。直到看完这部电影才觉得
7.2
到最后 二姐夫把女人比作阿修罗只是一家之言吧 但作者显然是想要引起大众的共鸣的 我认为这是对女性的一种曲解 一种侮辱 这种想法现在应该还在 只是社会结构已经有了些变改 男人不会再这样明目张胆地讲话了 婚内出轨好像在那时已经是某种社会风尚 引大众趋之若鹜 结局往往可以让男人全身而退 女人一直就是哑巴吃黄莲 所以女人就是要会忍 还要忍住被他人挖苦还要哈哈一笑 这就是人吧 现在还是的
《宛如阿修罗》和《海街日记》都是四姐妹的故事，一个是名义上完整的家庭，一个是破碎的家庭。真所谓每个家庭都有它独特的故事，《宛如阿修罗》里一对老夫妻，四个女儿，大女儿离婚、二女儿结婚育有一儿一女、三女儿、小女儿都没有结婚。想来相安无事，一次三女儿发现父亲有外遇，雇了私家侦探查实。在四姐妹共商如何对付父亲的事情同时，也曝露了四个姐妹各自的困境，大姐搭上了有妇之夫、二姐怀疑老公有外遇、三妹惧怕结交男朋友、四妹未婚先孕。还要瞒着年迈的母亲。于是分头展开各自的剧情，从不接受到慢慢地谅解，可见要维系一个家庭是那么艰难，稍有风吹草动，就可能造成剧烈的变动，也与本人的心胸肚量有关，另外婚姻也经不起考验，得饶人处且饶人，谁不会
宛如阿修罗：森田芳光指导新片，一直阿修罗吧
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