海边浪漫的夏季恋歌戛然而止，车站分别时偶然填写错误的通讯地址成为爱情终结的必然。在社交媒体动态尚未完全铺展开来、个人的电子通讯设备不够便捷的上世纪末期，家庭的通讯地址几乎成为彼此联系沟通的唯一方式，而失去地址的准确性也意味着失去交流的可能性。
错误的地址换来长达数年的求而不得，电影可谓把“如果有一个人曾经出现过，其他人都会变成将就，那我不愿意将就。”诠释到了极致。女主角遇到了体贴温柔的马桑，但却因而不够爱他到可以接受和他一起生活，面对生活中的琐屑杂事
《冬天的故事》整个影片色调和氛围都带着冬天灰蒙蒙的冷清感，以阴雨天为主，但整部电影给予观众的却是充满温暖和力量的感觉，一个奇迹发生在冬季，出自对信仰的坚定，导演通过电影传达是一种精神的力量，故事里的是浪漫的情怀。今年是侯麦导演诞辰100周年，“丝绸之路电影节重温侯麦“四季故事”专题，影院里虚无坐席，沉寂的默契和观影后的鼓掌，是热爱电影之人共同的情感。
看到有人在豆瓣上说现在还有人能看得下侯麦吗？我心里微微一笑，还是有的。到冬天的故事结束，总共看过了5部侯麦的作品。《春天的故事》、《夏天的故事》、《女友的男友》、《秋天的故事》、《冬天的故事》。没什么跌宕起伏的情节，就是讲男女之间的那些事，但总能看的津津有味。大量的台词，谈论哲学、文学、宗教，一路带你看遍法国的春夏秋冬，觉得生活都变的美好起来。而影片中的小心思、小误会给到你的背后仿佛是导演躲在荧幕后面狡黠地看你的反应。
冬天的故事，观看的侯麦第4部作品。
典型的画面风格，空境。人与人之间大段的对话，特定情境下的真空现实。
空间布局仍是满是书籍的房间。春天的故事是小女孩家各个房间巨大的书柜，女主是一个书柜上放着维特根斯坦照片的哲学老师。夏天的故事是男主随时拿着的书籍。秋天的故事是女二开书店房间。冬天的故事是各处摆放着一排排的书，壁炉上方，沙发后方。
空间布局仍然充满着各式灯具：春天的故事是乡下别墅瓷白色灯罩的台灯，夏天的故事是男孩借宿处写谱子的台灯，秋天的故事女二家的灯具
最不可靠的关系
【埃里克侯麦 冬天的故事】
文、坏蓝眼睛
人生所有关系中，最不可靠的恐怕就是爱情关系了吧。
我们能够用一个念头爱上一个人，也可以用一秒的决定离开一个人，爱的时候有无数借口和动力，甚至人为地添加上各种神圣的渲染，离开的时候只需要一个理由：没那么爱他。
埃里克侯麦试图用一个平凡的故事来诠释爱情的意义，他用动了宗教，挪动了哲学，甚至涉猎了一点神学以及旁门左道，他只是想给爱情和人生一个精准的定义，但是众所周知，在我们所有能够掌握的技巧和学术中，惟有爱情和人生是根本无法定义的。
于是，众多的门派，各路的人马都为此进行了疲而不止的探讨，研究，反正是无解的，高级的解释和低级的理解的差别也不会有隔着太多道门，只要你肯想，愿意探索，任何人都可以。
所以在这个层面上来讲，冬天的故事中的故事也就变得不那么重要，这只是一个关于女人的选择的问题，侯麦试图意念，意识和宿命来解释“感觉”，而“感觉”决定着选择，选择又决定着结局。
故事起源于一场艳遇，俊男美女，年轻的身体，甜美到不现实的浪漫
让-马里·莫里斯·谢雷是谁？他就是大名鼎鼎的导演埃里克·侯麦。就像你不知道谢雷就是侯麦一样，侯麦的妈妈也不知道侯麦就是她的儿子谢雷。这位喜欢在片中借人物之口喋喋不休的作者导演，却极少在媒体上露面，以至于他在巴黎街头帮忙推轨拍摄，也鲜有人能认出来。埃里克·侯麦比起戈达尔那群新浪潮小将足足大了十岁，他影片温和琐碎的气质和新浪潮的普遍激进相左，任凭外头天翻地覆，他始终把镜头对准寻常人的小情小爱。侯麦第一部启用大牌明星、被冠上杰作头衔的《慕德家的一夜》，于1969年上映，他让片中的人物自顾自地争论着宗教与感情，仿佛1968年如火如荼的五月革命完全没有席卷到他一样。2007年，87岁的侯麦拍出了《男神与女神的罗曼史》，依然是美丽的少男少女情事，古典得仿佛会动的油画，结局虽然“圆满”却仍带有导演狡黠的趣味。评论界褒贬不一，侯麦却兀自享受着他的田园牧歌——当年他就没有激进过，如今又何必勉为其难？我觉得，一个人在坚持一些事情的时候，同时就在拒绝另一些事情——潮流的、聒噪的、功利的，这种不鸟别人的态度很是迷人
《冬天的故事》相信直觉的力量
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-34240.html
