这不是单纯的爱情片呐。 ““我年轻时也曾为了一顿早餐跑去东京”。 电影可以给你选择，可生活并不是这样的啊。 麦和朝子本就是一个人，一个生命，原始的，纯粹的，与这个世界，社会，人，没有任何关系，任何关联。鲜活的爱的生命。 可一旦成为一个人，不可选择的便于世界，社会，和人群，产生联系。不可选择的有了自身的责任和义务
《睡着也已经好过也罢》丑陋，在我内心深处的《偷家族小游戏》《燃烧家族小爱烈火》，其间不同的一特性就已经开始正面评论两方处理拟于李沧东借用村上春树的故事来发展他的社会专业，学习是枝裕和回收旧题再创造以回应的日本社会感受。的《睡着也好龙介也罢》完全从反方向哲学，从极其言情、生活化、私人的爱情故事展开，其中的能量能量与脉络完全是封闭在角色意识的，几乎看不到多少政治指涉。
结果是观众观看和前面的作品更可爱更不是生活背景，包括观众想要在现实生活中的两个梦想
写于2022
因为看了Drive My Car，留意到了滨口龙介
他作品中的文学性、二义性、神秘感始终让我着迷
于是在他不多的作品中，找来了这部——《夜以继日》
本片和《驾驶我的车》有些传承之处
比如舞台剧的元素、标志性的车内摄影
戈达尔式的间离感（打破第四面墙）、天使光的运用
以及具有神性、文学性的台词……
这些都让我着迷
从最表层的说起好了
本片日文原名：《不论睡着还是醒来》，英文名则是：Asako I & II
不论哪个其实都比“夜以继日”更好读懂（我觉得中文译名其实也很好
2019.12.4想看，2021.5.4看过。短评写不下了，但长评也写不动。
空洞的无机质状态是凡人本性，由此而发的本能，是祈求虚幻神祇填补上先天陷落的那一处。有陷落得浅的，也有陷落得深刻的，在填补意愿的程度上也不尽相同。
朝子与世界保持着距离。比如总是站在真矢家厨房窗口的背后，看橱窗前的一出好戏。比如待人处世缺乏激情，只用最低限度的力气浮行。喜欢麦，这不是坦诚的，有刻意入世的心思，因而寻求无缝的契合最终落空。麦也是食梦貘对少女的侵袭，随意出现与消失，像调皮没心肠的小兽。摩托疾行出车祸
小朝跟着麦走的时候我真的看不懂，为什么要为了一个说走就走的男人伤害在一起五年的丸子。直到相似的情况出现，男人开着夜车，小朝睡着，醒来的时候车已经停了，所不同的是，此时的麦为了自己想看大海而随性改变路线，而彼时的丸子即使第二天要上班，也愿意陪她参加美食会，并在孤独的夜色中默默护送小朝回家。
小朝是什么时候意识到要珍惜这一点的呢，或许是在拒绝了麦看海的邀约，却会在与他分别后独自越过堤坝去看海。
小朝与丸子诀别时过于干脆，甚至身无分文，只能借钱买去往大阪的车票
更深层次地聊的话，并不认为两个相似的男主能完全地概念化，或者价值观化为一个现实一个浪漫，成为两个看似绝对对立的所谓传统的爱情故事里的“爱情和面包”或者“自由和面包”。
首先作为二元体的亮平和麦肯定是真实存在的两个个体，不是非黑即白的也不是完全相反的，而是复杂的存在的多元的人。
所以朝子的爱情，反转和选择并不是单纯地选择现实或者选择虚幻，而是建立在“爱情加面包”“虚幻加现实”上的，甚至更多的东西上的。
麦看似代表了只所谓虚幻的未来浪漫的追求或者理想梦想幻梦
夜以继日：滨口用了精准、近乎像是教科书式（也有人形容为“手术刀式”）的方法来处理他的镜头，这样零度的风格，有助于观众专注。
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