希区柯克为电影设计了一个紧张压迫性的开头，接着出现了一个静态的画面，画面中是一根管状扶手，短暂的安静过后突然音乐声起，一只手抓了上来，是一个逃犯。伴随着一场追逐戏，男主角登场了，他因惧高害死了自己的同事，短短的一场戏，既表述出男主的警察身份，也解释了男主的退休缘由，更为故事的最后埋下了伏笔。
在男主惧高晕眩的镜头中，画风突然转变，屏幕里出现了一个充满阳光的画室，一个设计内衣的女孩，以及一个退休的老人。也就是男主。在懒洋洋的对话后，故事变得松弛起来，希区柯克再次强调了男主的惧高也顺带表述出了男主目前单身，退休，有钱，且无所事事，为后面的情节给足了理由。
故事继续推进，男主去见他的好朋友盖文，听说了盖文妻子荒诞且离奇的行为，盖文认为自己妻子被鬼魂附身，并且让男主去跟踪她，在一番推搡之后，男主见到了盖文的妻子，即女主，也许是被女主的美貌和气质吸引，他接受了这份工作，开始了一场窥探之旅。
和《后窗》的偷窥心理一样，这里也有一些人类的跟踪偷窥心理
因为未能生在希区柯克的年代，所以很难去判断他的摄影和叙述技巧对当时的影视界有什么惊人之处。至于影片的主线部分，很多片段确实制造了不错的悬疑效果，但结局却在意料之中。导演缺乏运用隐晦技巧，不留任何想象空间。
而比较有价值探索的是男主角约翰的内心世界。影片一开始把他定位为一位风趣潇洒的绅士人物，因为不堪惧高症的干扰而向警局申请退休。他的确有惧高症，但电影没有明示的是他的另一种恐惧，对感情的恐惧。他独自居住在一间小公寓里。头发已经开始斑白的他视乎对自己的终身大事毫无急迫感，面对对他处处献殷勤的大学旧爱梅菊也是无动于衷。和他在人前的开朗言行举止不同，他的内心隐藏着一个极其孤独的个性。他对感情毫无信心。就像他常挂在嘴上的口头禅，他喜欢到处独自游荡。
后来他接受了一位朋友之托成为私家侦探，开始跟踪他朋友看似中邪的妻子马伦。在过程中，他深爱上马伦。而当她因为种种原因而自杀，约翰开始性情大变。当他找到一位和马伦极其相似的女孩朱蒂之后，他竟然冷酷的强迫她打扮成和马伦一模一样来满足自己的相思之情。然而
作为商业电影比公民凯恩更加成熟。作为艺术电影对固定镜头、色彩蒙太奇与视觉蒙太奇的应用独树一帜。作为技术电影，它承载了Hollywood从40年代的爱情浪漫风格到60年代新好莱坞运动的变革，并毫无疑问的至今依旧启发着许多经典镜头的诞生。作为配乐电影，不可否认如果没有Bernard Herrmann的付出无法使其达到如今的高度。作为一部平权电影，用大胆的将观众带入主角视角产生进行女性权利、男性视角下fetish的思考以及希胖作为导演毫不掩饰对于他最爱金发女郎的演绎。作为一部颜狗电影
着实很精彩，里面的替身梗、杀妻梗、替身爱上男主……放在现在这个时代的影视小说也是屡试不爽。我不禁想，男主爱的到底是什么，男主跟踪女主的时候，画面跟糊了一层迷雾一般，就似在梦境。男主爱的是卡洛塔这个人设，也就是卡洛塔真正的本人，所以他说来不及了，已经没有机会了。
不过男主本身也有问题，爱上朋友之妻，不管怎么样他也应该克制自己，这个可能就是国内外文化的差别吧。男主克服了自己的恐高症但也间接害死了替身，难免会有一个牢狱之灾。
如果男主真的只是爱卡洛塔这个人设
果然还是要写影评。对我来说，写过小记才算是真正的“看过”呢，不然就只好像在眼前晃了一下，剧情、感受哗啦啦的流过去，什么也留不住啦。
男主朋友一开始就布了个“全景大局”。一切都很完美，唯有人的情感是不可控因素。
你与我假扮的角色相爱，那你还会爱上真实的我吗？我觉着不会。这里不涉及到“人格统一”，扮演的角色和真实的自我，就只是【外形相似】的两个人。那么其实，人的本质是人格？是灵魂？
莫名想到了《画皮》呢。互换了皮相的人和妖，究竟谁是人、谁是妖呢～
嗯，本质是人格。
迷魂记：真理亦是幻覺？
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-34331.html
