就像 山河故人 贾樟柯把所有情绪的累积所有的宝都压到赵涛身上（当然他大多的作品几乎如此）幸福城市 一样跨度长达数十年的三段式结构铺垫 都像只为了 丁宁 压轴的演绎 她把黑道大姐的 凶恶 义气 浑然于身 跑路 讨烟时又展现出恰如其分 黑白通吃的灵活 和那一点让人鄙弃的泼痞 与亲生儿子多年后的尴尬重逢 迅速的情绪转化 哑然 关切 一切都自然到 多一分就虚伪 少一分又力道薄弱的火候 最后那让人神伤的凝视 注定久久的萦绕心头 而这一切大起大落的起承转合都发生在局促的篇幅之中 她的出现也让略显狗血戏剧冲突过
这个“幸福城市”不是你所理解的字面意思，如果你带着对美好、幸福的期待去看电影，那可能就要失望了，真的是一部“相爱相杀”的故事
而幸福本来也就不是一个口号，自己幸不幸福只有自己知道，生活本来就包含着幸与不幸，经历过痛苦、折磨之后所有一切才会慢慢变得幸福，只要你不放弃追求幸福……
也“或许，我们这一辈子都在自讨苦吃”
三段式倒叙手法，很直观的审视着三个年龄阶段的小张，通过时间的往回推移，慢慢去寻找答案……
35㎝胶片拍摄，颗粒质感与未来科技相融合，感受不一样的画面
尽管有人对导演起用三个外形不像的男演员扮演同一角色颇有微词，包括今天在电影节放映后的现场问答里，也有观众提到这一点。我对此不太纠结，这样的例子已屡见不鲜。在布努埃尔的遗作《欲望的隐晦目的》以及美国独立导演海恩斯《我不在哪儿》等作品中，早已玩过类似的实验手法，后者更用将近十位演员扮演Bob Dylan堪称壮举！我觉得演员最重要将角色的性格演绎出来，而不同年龄段的衔接只需要神似，而不需要外形上的相似。这个并不是《幸福城市》的短板，我觉得问题在于视点的不连贯
何蔚庭在《台北星期天》（Pinoy Sunday）八年過後終於獲得真正意義下的創作機會，然而這部集幕前幕後夢幻陣容，跨國合製的三段式倒敘肥皂劇，儘管演員（尤其飾演三個年齡張冬陵的高捷、李鴻其和一鳴驚人的謝章穎）和攝影（《熱帶幻夢》（Tropical Malady）的攝影師Jean-Louis Vialard／35mm底片）的尤其傑出，試圖用廉價社會諷諭和強烈風格妝點自己的努力依舊無法掩飾電影對長期照顧、近未來、男性暴力、硬漢警探（hard-boiled detective）乃至黑色電影的想像力貧乏。事實上它的劇情是如此的平庸
幸福城市
是冲着石拔有参演来看的 果然有点意思
讲述一个叫张东陵的男人三个不同时期故事
倒叙手法 从老年 中年到青年 最后幼儿时期
前面各种埋坑 如果不看到最后结局
压根儿不知道说的什么故事
名字是幸福 但从开头到结尾 一点都不幸福
第一幕就是一个男人跳楼自杀
即使在老年时期 导演脑洞大开
设置成高科技时代 无人驾驶的公车
大家靠着手腕上的芯片辨认信息
有未来警察 还有智能设备 各种严格规定
但之后各种情色 不伦 枪杀等事件一一上演
老年男主角直接杀了三个人 最终坠楼身亡
电影结束之后，大家坐在原地等待导演还有演员进场和我们这些零零散散的观众互动。看电影的人数完全没有我想象中的多，大概只有5成左右。导演说，在全台湾18家戏院里面，如果每场大概有个5、6成的人来看，已经很好了。
这部电影是用胶卷拍成的。胶卷拍摄的意义到底是什么？极度烧钱，每一秒都是在花钱，NG一次大概导演的内心都在滴血吧，现在习惯了数码拍摄的演员陪着导演一起冒险，李鸿其说他的表演变得要很精准，原本可以酝酿的东西，现在需要直接表现出来。以及，现在已经没有用胶卷放映电影的戏院了
《幸福城市》路易丝·格林贝格主演，對硬漢警探幻想的滿足
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