rt.一部好电影的必备要素，我觉得要围绕这几种矛盾展开并给与一定程度的交代（即使是阶段性或者开放性的），我觉得从这个角度上讲这部电影像是还没结束的感觉。。从情景感、代入感方面我很喜欢这部电影，但上述问题让我觉得像是一部半成品草草收场，电影虽然不是都需要表达某种十分清晰透明的意义，但是这方面的缺失会让人对电影有一种“华丽”配置下的空洞感。
芬奇总是有自己的风格。他的主角都是话痨。法鲨演得这个杀手一直在内心独白。不停地说。但是有趣的是，在这里，可以看到芬奇观点的改变。经历多年，他从一种理念主义优先的主题，转变到了一种荒诞的现实主义上。我相信，芬奇在现实生活中一定是体验或者观察到了某种不可抗力，钞能力。虽然普通人难以抗拒，只有被碾压的份，但是芬奇不是一般人，他还是想跳脱出这个世界现实的运行规律的。
从法鲨复仇的过程，我们也可以看到这个逐步跳脱出现代资本社会的方式，可能这个方式是芬奇臆想的
文 / Annihilator
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清晨，一个合约杀手在一间废弃的办公室中醒来，洗漱，铺上瑜伽垫，伸展着自己的躯体，戴上耳机，走到窗边小心翼翼地观察着他的目标将会出现的场所。但比起喋喋不休地重复着警醒自己“有备无患”的旁白，更能引起我们注意的是场面调度近乎苛刻的一丝不苟：每一个动作都被分解成数个构图规整、布光精美的分镜，焦点变化和摄影机的细微位移精湛地引导着观众的视线。
借人物的性格和职业特性
今年老导演都不怎么吃香了，老马丁的《花月杀手》，雷爵爷的《拿破仑》，还有芬奇的《杀手》，都被指责陈词滥调，毫无新意，可是创新这种事情，向来不都是年轻人干的吗？这三位老人家年轻气盛的时候，都是创新的排头兵啊，现在早已一功成名就，著作等身的老人家到了岁月静好的年纪，拍了些取悦自己的岁月静好的作品，年轻人看不上了，可能因为他们的岁月，没这么静好。
有一点我是同意的，这是一部没有什么企图心的小品，芬奇毫无包袱的呈现了某位晚期控制狂，强迫症患者的一段生活切片
反类型的类型片，边装边拆的犯罪电影，最有口才的杀手。大卫·芬奇不愧是希区柯克的小迷弟，一开场就用20分钟蹲守戏致敬《后窗》。杀手射击前的一段视听语言也极尽精纯——以正反打两组镜头跳切表现杀手动作及他所见，分别配以他所听与所想的不同音量同期声，令观众无论怎样转身都沦陷在法斯宾德主客观世界的重围之中，很是亮眼。但杀手失手后，电影也开始失守，五个章节后续的逃脱与复仇，内驱力不强，像出差一样程序化。杀手行径完全是在自我祛魅，不断给自己拆台。与狗男的打斗戏画风突兀
“杀手”教科级的犯罪片 来看爽片的，结果竟然引发了思考
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