纯粹的女性电影，有一定的cmbyn的痕迹，但是比cmbyn更艺术，更私人，当然，更女性。仿佛是对女性群像的一次窥探。
没有男性的角色，更没有男性的眼光，男性的凝视被烧毁在那一幅无头画像之中，那幅画象征着无法读懂女性的男性的凝视，象征着为父权服务的每一寸眼光与强权，所以他画得出华服，却画不出洛伊斯的脸，遑论洛伊斯的愤怒。所幸，它杯烧毁了，于是父权的压制被暂时性抛开，所以有了三个女人偷来的五天。
电影几乎囊括了所有的女性关系：母亲与女儿的关系，母亲深受包办婚姻之苦
作者：csh
本文首发于《陀螺电影》
即使是《女神游乐厅的吧台》这样的杰作，也无法成为一幅“燃烧女子的肖像”。在这幅由爱德华·马奈绘制的布面油画中，一位女招待双目无神地直视着前方。从她身后的巨幅镜面中，可以看到满座的宾客。但我们随即会从镜中发现，有一个男人正在与她谈话，而画中女士所望的，既是那位男士，也是画前的观者。这幅画作以一种令人惊诧的方式预设了现实，但预设现实终究无法等同于介入现实，一幅沉寂的油画永远无法点燃画外空间的火焰。
而在《燃烧女子的肖像》中
第一次看电影看哭了，不止这段禁忌之恋的确感人吧，如果像这部电影一样，早知道那晚会是最后一面，我还会谈论琐事浪费时间吗？不同于分手，而是以为正在爱着而突然被分离，往后即使遇见却甚至不能对视，再翻看照片回忆那段曾无限接近拥有你的时光，当时却不知道这段日子会很快结束，当然你应该知道吧
甚至不如双女主，即使无法再见也知道她在想我，而我在你心中究竟是否有过一席之地吗？如果擦肩的时候你也像我一样，是因为无奈而装作无视，我也就满足了吧。难道你就从没有回忆过那段日子？
四个月后
穿着婚纱的埃洛伊斯一整夜萦绕在我的醒梦之间，不肯离去。
很久没有爱情电影这么打动我了。有趣的是，《肖像》反而像一首纯粹的诗，让我想到中世纪游吟诗人第一次唱出作为个人经验的爱情本质：“ So through the eyes love attains the heart…”一见钟情，或许夸张，但在游吟诗人传统中，眼是心灵的猎手，眼神的相遇确实是爱情的不二条件。《神曲地狱篇》但丁问弗兰奇斯嘉：“在发出甜蜜的叹息时，爱通过什么迹象
今天抱着一百分的期待在SoHo Angelika看了这部电影. 看之前我坐在入场口的沙发上跟朋友说, 我有点害怕自己这么期待这部电影, 期待越大失望越大. 但看完电影, 我是心情激动的, 她也是哭哭戚戚地出场. 我说:"很多人说一些 LGBT 电影把里面的角色换成男女角色也可以, 但这个一定是我看过把两个女人的爱情讲的最好的电影." 朋友不理解为什么这一定是关于两个女人的. 我想回答她, 和不少怀着这个问题的人.
细腻, 微妙和暧昧
—————一篇因为内容太激进或太敏感而不能刊登的约稿————
这个发生在1770年的爱情故事是两个年轻女子的故事，是一个只属于女性的故事。
在女性主义理论中，有个词叫“男性凝视”。不管是在真实的世界里。还是在各种文学、艺术作品中，女性都常常处于被男性凝视的状态。她们是被观赏的对象，是被物化的客体。她们自己也从男性的角度看自己、以男性的评价定义自我。女人仿佛没有主观的感情和思想，仿佛不是活生生的人。
《燃烧女子的肖像》中的现实世界正是这样一个世界。不管是艾洛伊兹，还是她的母亲
【燃烧女子的肖像】好奇心本身就是爱情的一种表现形式。
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