智利导演帕布罗•拉雷恩不是一个显山露水的电影人，而他在创作《第一夫人》前也并没有太多为人熟知的作品。但奥斯卡影后娜塔莉•波特曼的参演，加上肯尼迪刺杀案前后肯尼迪夫人的状况这种美国国民级的题材，使得《第一夫人》备受影迷们关注，而且在多伦多国际电影节上得到众多影评人的赞誉——至少娜塔莉•波特曼现象级的演出让大家认为她已经提前锁定第二座小金人了。
但帕布罗•拉雷恩却依然那么的不显山露水。在2016年创作出《追捕聂鲁达》和第一部英语长片《第一夫人》的他依然没有过分地走入大众的视线，而他似乎也对此并不抗拒。在经过了多伦多的盛赞后，只能小范围上映的《第一夫人》开始在2016年底走入广大观众的眼帘。要说上映后影评们的反应是喜忧参半似乎一点也不过分，而观众们的评价也顶多是不温不火的。这部被福克斯探照灯花重金买下发行权来推广冲奥的影片，似乎多少有点让人失望。
而在我看来，《第一夫人》里有着两部不同的电影。当它希望成为一部纪实传记片的时候，它是那么的平庸；而当它试着去成为一部关于人物心理的探讨剧时
Jackie不是传统的传记片，它甚至不是一部传记片。有人会埋怨，看罢此片，我们并没有对杰姬了解太多。她甚至会显得更神秘，因为为她脱离了庸俗公共印象中的浅薄。Jackie是一部室内心理剧而非特殊时期的史诗，是一出关于情感的印象派歌剧而不是从摇篮到坟墓的个人编年史。
由于它叙述的是一种极端的、在时间上狭窄的、悲恸的处境，由于它的影像蕴含一种碾压式的亲密感，我们其实很难窥见到杰姬的"全貌"。电影只想讲述杰姬生命中的一个黑洞，表现这个处于情感漩涡的女人的稠密而游离的情感，然后表达一些关于人的情感的普遍主题和特殊的政治主题（如何保护逝者的遗产和美国政治神话的制造）。它并不真的是一部关于杰姬的电影，它是关于杰姬的记忆，杰姬的悲伤，杰姬的内疚，杰姬的信仰，杰姬想把自己虚构的历史写进书面历史记载的企图。Jackie整部电影的悲剧基调和葬礼氛围让人联想到«呼喊与细语»，同样的充满大特写的室内心理剧，同样关于死亡和后事。和伯格曼其他一些电影一样，人物是疏远的，彼此间如此，对于观众亦是如此，大特写的亲密反而造成一种离间
说实在的，要拍这样的电影，真的很难讨好。所以，就像当初《黑天鹅》一样，电影巧妙地请出了娜塔莉•波特曼出演，所以冲着她，我又看了《第一夫人》。不过，这次倒没有《黑天鹅》那样成功；当然，说到底，这简直是不可能的挑战。不过我非常敬佩美国电影人的勇气和才华。
电影以回忆的方式，通过美国肯尼迪总统的夫人杰奎琳与记者的对话，讲述杰奎琳在丈夫遇刺前后的经历和心理。其实我们简单思考都明白，主要的情绪不过就是：丧夫的痛苦、对未来人生的恐怖、因为对身份变化对身边人事的莫名愤怒，以及“第一夫人”“两个孩子的母亲（看了电影然后查了资料才知道肯尼迪有两男一女，两个一个出生夭折，一个于1999年因为飞机失事去世）”“优雅又有思想的姑娘”三重身份，使得杰奎琳如何在艰难中坚强地面对一切，展示自己的贵族情怀。但是，因为基本事件经过大家早已熟知，对具体细节又没有什么兴趣（何况之前也有好几部电影讲这些），不过就是换了个角度而已。所以，大家很难有更多的兴趣。
所以在技巧上，电影设计了杰奎琳与记者，与丈夫弟弟，与仆人
五星全给女神娜塔莉波特曼，表演完美。口音别扭，妆容别扭，娜塔莉个体形态的基本消失却也说明对人物原型模仿和还原的成功。作为传记电影，本人发挥很有限，演技却需高度精准，尤其这部电影脸部特写的镜头太多，对演员处理细微情绪的要求更高。从Jackie的日常姿态到肯尼迪被刺杀前后的惊恐，挣扎，绝望，娜塔莉没有让人失望，可见付出很多努力。也许也和女神在哈佛学过心理学有关。
另外吐槽电影的背景音乐，第一秒就让人不寒而栗，难受难受难受。
娜塔丽•波特曼太美了，她真的太美了，她比杰奎琳更多的是让人忘不了的容貌吧。整部电影以某位记者采访前第一夫人为线索，回忆了肯尼迪遇刺前后第一夫人的生活，配乐深沉诡谲，摇摆不定的镜头就像这个突然失去丈夫的第一夫人的内心一般，飘忽不定。娜塔丽的演技非常到位，不管是眼看着自己的丈夫被子弹击中，去捡头骨的茫然，还是抱着丈夫的尸体满脸鲜血脑浆的哀痛都入木三分，整个电影并没有过多着墨于那历史的一幕，而是着重于杰奎琳在失去丈夫的心态摇摆。从她茫然不知何去何从
说起娜塔莉·波特曼，你会想到《这个杀手不太冷》、《黑天鹅》，或许你也会想到近期在影院上映、由她主演的人物传记电影《第一夫人》。
这部电影讲述了20世纪美国第一夫人杰奎琳·肯尼迪生命中的四天——即美国前总统约翰·肯尼迪在1963年11月22日遇刺身亡后的四天里，发生在杰奎琳身上的故事。
▲约翰·肯尼迪和杰奎琳·肯尼迪
严格来讲，DOCO君并不把这部影片看做是一部传记电影，因为仅仅4天不足以描述这位以高贵的气质、优雅的举动、独立的个性赢得美国民众，甚或是全世界人民仰慕的女性。
《第一夫人》格蕾塔·葛韦格出演，“演技”毁电影范本
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