说起悬疑、惊悚题材的电影，很难不想起希区柯克。
在希区柯克的电影画面中，可以明显看出美国画家爱德华·霍普（EDWARD HOPPER）对导演在画面设计上的影响。
例如
[惊魂记]
再例如
[后窗]
皆以偷窥的视角，一探都市生活全貌。
类似的观看视角，几乎贯穿了霍普的大多数都市主题画作。
例如OFFICE AT NIGHT(1940)
再例如NEW YORK OFFICE(1962)
又例如NIGHT WINDOWS(1928)
你说巧不巧？画家HOPPER他也叫爱德华，和我们的诺顿一个名字，嘿嘿。
在影片中，诺顿用相似的画面
爱德华诺顿显然不那么喜欢蝙蝠侠，也不太喜欢小丑。还是觉得绿巨人更适合自己。就算 布鲁克林秘案 的背景更像哥谭，诺顿的角色往精英主义的蝙蝠侠靠更简单，但他还是絮絮叨叨的拒绝，把这个角色描绘成一个有身理缺陷的英雄。
诺顿拒绝的应该是精英主义，电影里反抗的就是精英主义。但反抗的对策是拍出了另外一个精英主义作品。至少豆瓣很多月薪3000人民币的理想主义者不买账。至于红脖子和铁锈带的老大哥买不买账不太清楚，因为他们都没兴趣进电影院看。
不敢说看不懂的人会因为这次疫情全球化倒退的失业
多此一举翻译成秘案，应该保留成孤儿的嘛①字面意思②男主是孤儿③女主是孤儿
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糯顿演技没得说，演谁像谁，而且这个男人无论哪个年龄段的颜都长在我沸点上（肤浅看颜 我先升天）
作为导演，全片风格一股黑色幽默感（翻译有加分），配乐、服饰、取景都很nice，个人认为算得上一部较为成熟完整的作品。（对于诸多类似“这个病没给他加分”的评论，改编剧本起码要尊重原作主角人设对吧）
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目前只看过一次全片
“布鲁克林秘案”一份你絕對錯過的艾德華諾頓特餐《布魯克林孤兒》
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