本来是冲着惊悚看的 全片都被女主的颜值吸引 太好康了dbq
全片都在无孔不入的给女主压力 连她自己的出生这个事实都想要压倒她 没有一个人站在她这边 在这样的压力之下 引发了她想要swallow everything 需要掌控一切的欲望
全片不算惊悚 看了下其他评论都是中肯之下 我倒是从中看到了一个内心不太强势的女性 在压力之下自我救赎 后半段的故事都让我感觉她已经无路可走了 但结局出人意料又在意料之中 她终究靠着自己走出了一条路
关于女人与家宅，没有比《让娜·迪尔曼》更好的颂歌了。在阿克曼的镜头里，迪尔曼每天重复同样的事情，她丝毫不感到厌倦。不妨说，她乐在其中。操持家庭，与其说是女人的职责，不如说是天分。她们为家而生。
在杜拉斯的笔下，家由女人维系着。“由女人创造出来供人安居其中的家屋，这就是所谓乌托邦的所在”。她发出感慨：“女人就是家。她过去是，现在仍然是。”虽然这一直是“一种深受限制难以忍受的情况下踏在死亡的绳索上跳舞”。（《物质生活》）
现在，我们见证越来越多的女人逃离家庭。不为工作
女主演技 剧情有震惊到我，可以说颠覆了我的三观，身为母亲，生活方式、行事上，主要考虑的还是孩子，特别在孕期，这是一直扎根在我心里的观念，但女主的处事方式上，实打实没有为孩子考虑过，这也奠定了她为什么最后做出了这样一个选择，堕胎。
她还是个女孩，没有养活自己的能力，无论是心理上还是能力上，她都不能成为一位母亲，她没有这个资格，但是她不能堕胎，无论是她母亲的信仰——她母亲在受到强奸后仍然选择将她生下，她母亲的信仰、选择，再加上老公、婆家的压力，她很难堕胎。没有工作
在电影的开头，有三只羊，他们是任人宰割的羊，他们是无能为力的羊，他们是一无是处的羊，他们是女性，是像亨特一样的女性。
他们在围墙里，他们无忧无虑，不缺温饱，但却等待被屠夫宰割，他们选择逃跑，选择挣扎，又无能为力。
这三只羊隐喻了影片中的亨利，她像只宠物一样，为富人取乐。她不能拥有真正的爱情，不能为自己而活，因为她一无是处，只能为里奇带来安稳。
在里奇升职晚餐时，亨利对里奇要求想要种花，但却被敷衍了事。她似乎已经习惯了这种状态，习惯了这种低人一等，寄人篱下的状态
《吞咽》这部片的迷人之处在于贯彻始终的隐喻，更多的不在于故事线索，而在于镜头语言。比如最初羊的镜头、女主人公的名字“Hunter”、居住的建筑物、颜色的使用。
电影试图表达的是女主人公重新夺回自己生活的“掌握权”，或者说是一直未曾获得，首次得到的“掌握权”。
电影里，女主人公一直都没有生活的掌控权。丈夫看上去给与了她许多自由，她每日打发闲暇时光，做饭等丈夫归家。想在泳池旁边种花，要征得丈夫同意；给丈夫熨烫领带，却不小心烫坏了；聚会时被要求说起某件趣事
这个矫情的女人在家里不能做点自己的爱好？男主一家只是说了一下就不爽了？那在社会底层被老板的臭骂在哪里呢？她说之前做销售！做销售心理素质应该很强吧！难道男主家的人冷嘲热讽几句就亚历山大了？太假了！她给母亲打电话，母亲说家里没地方住了！她还跑掉？到底是物质重要还是精神重要呢？她觉得男主不爱她，她又爱别人了？她自己都不爱？简直是蠢妇！通过吃异物缓解压力？连死都不怕还怕啥精神？精神高度来自物质基础，物质基础又不是她建设的，怎么还不满足？还在追求精神高度？我看这不是精神高度
压抑沉闷下的吞咽
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