園子溫的新片在日本及國際間一向觸目, 此現象由網路普及開始至今, 已經差不多有十年的時間, 他過往多部電影, 在很多觀眾眼中, 可能未至於巨匠級數是肯定的, 但若果認為他的電影劣等, 也絕對不能苟同. 基本上, 很多人都知道他的電影有2個特點:1) 中心思想是反映近代社會,家庭及人與人的關係, 2) 大膽又激烈的觀能處理. 另外, 他的片子特色是有連續性, 暫未有過很大的轉變. 不知不覺中, 大眾對他的電影建立了另一套審評水平.
可能有很多人認為園子溫只會拍一些意念強烈, 超現實及觀能刺激先行的電影, 其他的片種一向不是很拿手, 但我會建議大家可以看看之前他拍的一套講父子先後患癌的片子, 平實地講了一個感人的故事, 敍述一個現實故事, 他亦可以處理得十分有水準.
村田是个绝对纯粹，甚至理想主义的暴徒。他的施暴是出于纯粹的快感和对童年的报复。村田的悲剧在于他含辛茹苦培育的社本并不能真的变成第二个自己。社本的爆发是基于他自己的人格对备受村田的折磨进行回应。而个人性格和生活（或成长）环境的不同让他注定只能成为一个不同于村田的、无时不刻都在自我折磨的暴徒。纯粹受拜于暴力的爱子并不能理解社本人格中的自我折磨；当她终于恍然领悟，爬回村田身边，自己也只剩下了一口气。田村之所以可以脱离社本式的自我折磨，也许和他自身的生活环境较为单纯有关（只是重复地骗人和杀人，并无太多感情和命运上的坎坷），而其实社本的人格状态和生活经历才似乎与大多数常人更接近（也许我错了，也许只是与我本人更接近而已）。站在这个角度，我其实更能理解的是社本，而非接近于神（或魔鬼）而不是人的村田。因此我觉得片尾很棒。人是不能同情自己的；人一但同情自己，把自己从一个向生活施压的人变成企图善劝和教诲他人的人，那么像光子这样的是一定不会放过你的。
艺术作品都是象征性的
那天半夜看的.和想象的很不一样的电影.至少是和电影名称感觉上是很不一样.刚开始以为是一般日本式电影,到后面觉得味道不对,再后来觉得恐怖,然后再觉得恐怖的事情也不恐怖.或许和主人公一样,被动的接受了这一切.
对结尾实在有些不明白.不过或许可以理解为压抑中的爆发吧.但为什么他又自杀了,还是不明白.
对主人公的最后那句话,人生是痛苦的记忆深刻.如同,那晚等了半天阿森纳的球赛,最终以无助的输球而告终一样.不过,为什么主人公选择自杀,这我就不明白了.我理解为一种逃避,一种解脱吧.
对杀人的过程,描述的相当细腻.这让人觉得恐怖的事情从陌生到让我们容易的熟悉,反而不觉得害怕.这着实让我觉得冷冷的.
解决困惑的男人，她为之释放
不良的合作伙伴，她用身体来毁灭
卑下的新入走卒，她张开双腿去收买
不忠的新妾，他就地发泄
还是要女演质素高，服装扮相也靓，隐喻保守克制的居家套装，象征放荡诱惑的丝袜衣裙，幽暗粉红的热暖光打在不大的房间里，蛊惑而出的魅力尽显
至于能跳即跳的剧情，只能说在岛人的眼里，无人不在困境，无人是容易的，海中之鱼，哪条不在它的嘴里？
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也许你会觉得我的题目非常不贴切电影本身主旨。没错，作为一部改编自真实案例的cult电影，不得不承认倭国人士擅长的不仅仅是爱情动作片，但是我还是想要用这个标题，因为它很直白的告诉你，这是一部从男主到男配n号都是彻头彻尾的大叔的电影，喜欢儒雅绅士风格浪漫型吸血鬼情人式变态杀人狂的天真少女们请退散，这里除了大叔就是大叔，还有大胸妹纸以及隔着屏幕都能闻到血腥味。
以下严重剧透，介意的可以直接跳到分割线后面
A大叔是一个遇到了典型中年危机的大叔，前妻过世，女儿和自己新取的老婆极端不和，女儿是叛逆的无业青年外加偷窃的坏习惯，新婚的老婆唯一的好处是年轻胸又大，但是不仅所有的饭菜都是速食而且完全对A大叔没有兴趣。A大叔的女儿不鸟他，老婆也不鸟他，女儿和老婆又互相不鸟对方，真是悲催。
这时候B大叔出现了，B大叔如果再年轻个十来岁绝对是标准高富帅，即使现在已经步入大叔阶段依旧魅力不减。B大叔开着风骚的大红色法拉利，继承了父母留下来的店面，招揽了一群青春貌美的妹纸穿的很清凉的在店里当售货员
全程炸裂！我的收看簿：《冰冷热带鱼》
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