在去看Gravity的前一晚，和V吃饭，当聊到什么样的人是值得交往恋爱的这个话题时，我们一致认同，什么样的人其实不重要，最重要的是这个人最基本的品质：正直、诚实、勇敢。
第二天我去看了电影，没想到这样的太空电影正中我泪点，整个抽泣哭肿了双眼，今天意犹未尽买了IMAX看多一遍，回来细细想电影中让我感动的种种。
作为桑粉之前一直对于桑婆背负第一水后的骂名有苦难言，而这一次的表演真是扬眉吐气。在电影中桑婆的角色叫做Stone石头，她像石头一样坚硬无比，精英专业，固执倔强。
作为女性却拥有一个男人的名字，比男人更加拼命工作，她是石头，但内在的伤口却从未癒合，一次一次的结痂把伤口包裹起来，变得跟石头一样坚硬。直到这次巨大的灾难降临的时候，她被Matt拖着飘向联合号的时候，石头般的坚硬外皮才慢慢脱落，里面的她如果婴儿一样柔软脆弱，也揭开了她的第一重身份——一个失去孩子的母亲。
接下来迎来了影片的第一个泪点，Matt选择放手换取Stone回到联合号救生舱的机会，从灾难发生那个moment起，Matt扮演的就是母亲的角色
看完电影再去看一些吐槽影评，头一次觉得吐槽写的都很无聊，imax厅里出来，是什么样的人会一直去想xx不合理xx连中学物理都说不过去。哎，生物的多样性。
西奈半岛上的日出，那一刻，恐惧都变成独一无二。
距离很远的人们通常总是以脸谱来代替对方，比如，那块乒乓球拍。
插科打诨，一生放荡不羁这种典型的美式幽默，在雷神二里面Max演绎得恶俗又可有可无，乔治克鲁尼在头盔下收放自如，人们说片子大部分镜头都能用作壁纸，壁纸再漂亮，具体人物的自由性格更讨喜。
什么时候开始，始于小学一年级的天文梦渐渐都忘记了，星辰大海从来就不是一个具体的词语。它让你重新想起来，这就够了。
1126 周年，环球中心。
周五晚上看的了 现在才写一些只言片语：
★我记得我小的时候看过一部科幻小说，叫《追赶太阳》，看完这部电影的直观感受，就是让我瞬间回到了童年，回忆起了早已封尘的那段记忆，同样是女主角，同样是在太空，同样是生死边缘的求生，我敢打赌，本片导演，一定也看过那部小说，只是把地点稍微更改了一下，情结丰满了更多，括弧笑。
★长镜头真的很多，微微的扫了一眼别人的影评，好像很多人都在谈论追赶长镜头，个人在电影院当时的感受就是，觉得长镜头的震撼力，远远没有尼古拉斯凯奇的《先知》里那一段过瘾！是，确实是长镜头给人的记录感更强，但导演（或者摄影）运用的这个长镜头的推拉摇移实在是有点太自恋了，推倒特写有点太突兀，是不是有一点适得其反了呢？而且一看就是nuburs建的曲线，都没有手摇的感觉了，括弧再笑。
★跑龙套的也不容易啊，主要演员就俩，剩下那几个龙套，露脸容易吗，还是几具浮尸，而且镜头大约都没有超过3秒吧，让人家的亲戚或孩子什么的看到，多失望啊。
★关于天宫，几个月前这个电影的预告片上映的时候，就看到有人在吐槽
俄罗斯宇航员Fyodor Yurchikhin和Alexander Misurkin在2013年8月打破了人类太空行走的时间记录——7小时29分钟，不同于尼尔·奥尔登·阿姆斯特朗在荒芜月表的2小时30分钟，这里是卡门线外，引力的边缘。其实影片一开始我就认定它或者说任何一部有关宇航题材的影片都无法剖离与太空电影史诗《漫游太空：2001》的影子与联系。《2001》曾以一曲理查·施特劳斯的恢弘交响乐《查拉图斯特拉如是说》作为开篇太空镜头的背景音乐，而在本片的开头
《地心引力》被捧杀了。这本该是一部可解读性强，具备争议，能够容纳各种意见百家齐放的作品，而如今，烂番茄和Metascore所带来的满分好评度，疯狂造势的奥斯卡呼声，都成为一种对于国内观众的逆反，一种近乎于独裁的粗暴灌输。而为了商业成功和眼球效应，国内海报上“卡梅隆”的名字赫然比导演还大；这种精确把握国内观众G点的营销方式造成的结果是，没有人记得阿方索•卡隆，这个有《你妈妈也一样》《阿兹卡班的囚徒》《人类之子》的优秀导演；甚至于“卡隆”的名字都散发起浓厚的山寨味道。
所有人都在问一个原始但充满敌意的问题：《地心引力》好在哪里？
我想，当你看完一部电影，会产生对评价这一事务充分的参与感时，会对影片中出现的任何事物都主动地加以建设性解读的时候，你看的，一定是好电影。
技术能够取代什么？
《地心引力》期望做到的，是极简主义。所有的内容都被简化了；一个最基本的创意被提领到核心，并且得到千方百计的加强：太空逃生。电影的题材已经逐渐泛滥重叠，逃生这一创意也屡见不鲜，而《地心引力》做到的，只是清水一点
“地心引力”2013年度佳片，影评人永远是那么土鳖
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-864.html
