《猎杀本拉登》讲述的故事可以被拍成一部典型好莱坞大片或者说是中情局招聘广告式的爆米花电影。主人公玛雅在大学毕业后加入中情局，主要工作是搜寻本拉登的下落，经过漫长的搜寻最终在她的指引下击毙本拉登。但是在奥斯卡得主凯瑟琳毕格罗的这部电影里，这个“主旋律”故事得到了非主流的展现，没有英雄主义，没有理想主义，更没有一部常规战争电影里常有的暴力气息和弥漫的大男子主义，有的只是一个个普通人在这场无尽的追寻中所遭受的痛苦与煎熬。
特吕弗说过，你不可能拍出一部反战的电影来，因为任何一部战争片都带有能量和冒险的感觉，那最终只会令战斗看上去充满乐趣。但是凯瑟琳毕格罗的金像奖作品《拆弹部队》做到了，半纪实风格的摄影、看似平淡却充满冲突的剧情、张弛有度的剪辑，作为一个女导演，毕格罗用足够克制的镜头来窥探战争，为她赢得了六座小金人以及对前夫卡梅隆的完胜。四年后，毕格罗的《猎杀本拉登》以一个中情局探员的视角来看美国的反恐战争，与充满了未知的危险硝烟弥漫的伊拉克不同，本片的“战场”似乎更加隐蔽和寂静
不得不说导演凯瑟琳找到了不过时的电影掌控感。
她的其他几部电影也都是这样，对于剧中人物的好坏不加评论，这部分留给观众自己。
本拉登这部电影有着还行的剧情铺垫，每次我刚要觉得烦了的时候他就会转入一个新话题。
虽然最后攻入的时候没有那么多大场面，但是配合着前面的风险分析反而让我有一种为整个行动捏一把汗的感觉，因为这是95%的概率事件。
女主被大boss问有多少把握本拉登在这个房子里的那场戏很吸引为，主要是因为后面说了一个道理，如果我们看一件事情发生的概率有多少
就目前来说，要消化搜捕本拉登这个题材，似乎还是急于求成了。资料尚未全部开放，心境也未完全沉淀下来。一端是全创作的戏剧，一端是全真实的记录，任何中间路线都难免有所偏颇，所以到最后仍成了一个悖论，换句话说，即是时机未到。大体上，本片是有些标题党的：它仍彻底地带有一个女权主义的内核，也就是说，可以看成是《拆弹部队》的完全体（这也就是为什么《拆弹》的故事总有股奇怪的味道的原因），CIA内情、搜索本拉登、海神之矛……其实都沦为了陪衬品，抱着这方面期待的观众，难免会有所失望。这也大致归因于重改剧本的商业考虑所致：迎合世情减弱了基调的协调和剧情的张力，但在这个时间点这是必然不可避免的妥协。素材的限制又最终导致影片结构上显得支离破碎，剧情重心游移，纪录片的处理手法并没有挽救整体性的缺乏，从这个角度说，本片是不及《拆弹》的。但是，全剧组在艺术上所做的努力还是显而易见并值得赞扬的，而且极尽中立的立场和较为全面的视角又让这种努力更进了一步，这些努力
I don't like it, at all. This is not a film about bin Laden; it is not about terrorism either. It's a typical American film that makes a heroine of the CIA. I have to admit that the heroine is adorable. She's tough, smart and truly excellent. But I can't see shinning points in this film, apart from good photographing.
猎杀本·拉登：美国中央情报局怎样采用刑讯逼供？
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