《猎杀本·拉登》是我所观看的凯瑟琳·毕格罗的第二部的作品。
明显能感觉到，这部相较《拆弹部队》，对我而言，现实性要强很多，大概是因为本·拉登被击毙的事件登报时我有记忆吧。
本片再次展现KB的与众不同，作为一名女导演。她的作品不失展现战场及其他严酷环境的血性、魄力，却也没有因此失去女性的细腻，作品的精致。
细腻与精致部分体现在《拆》和《猎》中前部分带有文艺片气质的拍法。平淡叙事，在战争、突袭、爆破等场面集中了惊吓点。
与《拆》中对杰瑞米·雷纳德角色诠释方式异曲同工的事，《猎》中对劳模姐饰演的Maya也进行了多角度塑造。与前者不同的一个点，Maya的家庭线没有展开。也许是因为《猎》本身作为史实题材且知名度高,注定全片要把持住严肃的总调。
对Maya的心理的描绘绝对是上乘之作。尤其是结尾给她的哭戏特写，五味杂陈的眼泪。任务完成后的激动、感动；背负、担当如此多，终能放下重担；为任务过程中牺牲者们感到悲伤。能从多方面情绪解读的这一结尾镜头，可谓神来之笔。
I don't like it, at all. This is not a film about bin Laden; it is not about terrorism either. It's a typical American film that makes a heroine of the CIA. I have to admit that the heroine is adorable. She's tough, smart and truly excellent. But I can't see shinning points in this film, apart from good photographing.
有道是，风乍起，吹皱一池春水；
怎奈何，雨稀疏，滴漏一打拉登。
CIA曾经从各种角度研究比拟拉登同志，譬如一种秘鲁丛林的塞克罗莎蜘蛛。这种蜘蛛可以在蛛网中用破碎的叶片，昆虫的尸体等等，组装成一个远看足以以假乱真的蜘蛛。虽然动物界玩迷踪把戏糊弄敌人有那么多的前辈高人，但此蜘蛛仍可纵横睥睨于伪装界，因为它自身身长仅有5毫米，而它制作的假身则长达一英寸。
宅在家中好几年的拉登同志一直被媒体包装成一枚狡黠的塞克罗莎蜘蛛，受到自个组织成员心无旁骛的伺候，以生命作价帮其伪装。可在其最终被发现时，人们又惊奇发现，拉登同志人生最后几年过的比较悲催，小小治安官都敢向其索要种种名目的好处。猎杀拉登仿佛一场艺术拍卖会前的赏鉴派对，各色艺术家、收藏家、中介人、策展人等等均参与了“拉登”这个艺术品的创作，斗争的目的不是你死我活，而是攫取“拉登”的最大价值，枉说湿毛巾拧出水，干的也要拧出花来售卖。
回到影片里，毕格罗用拖沓甬长的叙事展现了CIA对待拉登炮轰蚊子式的十年追踪历程
2011年，本•拉登、卡扎菲、金正日都死了。
说实话，这三个人的死活，跟我们有半毛钱的关系。电视上，天天都是这三张老脸，我们吃饭的那一会儿，他仨就时不时跳出来。
借着《猎杀本•拉登》这部片子，谈一谈本•拉登的死。本•拉登、卡扎菲和金正日，都是美国的大敌人。但是似乎在中国人眼里，反美者都是英雄。因为“美帝”还是我们的敌人。
作为一个平头百姓，对他们的了解都是在媒体上。国际政治，天天重复性的你来我往，在我们眼里，都成了过家家了。
这其中，唯一不同的，就是本•拉登了。这个看上去慈眉善目的老头儿（其实岁数不算大），导演了一场真实的好莱坞灾难大片。飞机撞摩天大楼，死了三千美国老百姓。这真是把全世界老百姓都震惊了，人们看多了灾难大片，连地球都被炸没了，但这次，什么都是真的。
此后十余年，美帝开始打仗，开始杀人，也不停的死人。本•拉登则销声匿迹，跟电影里一样。
每一个人又都是普通人，每天吃喝拉撒，有老婆孩子。拉登不是神仙，不是鬼魂
美国刚上映，网上就能看到高清中文版，着实不容易，刚看完，很是激动，对于这部奥斯卡热门影片，金球奖也获奖不少，【拆弹部队】荣获奥斯卡奖的女导演凯瑟琳·毕格罗时隔数年后的又一部冲击奥斯卡最佳影片的电影，观众早已期望已久，而电影题材，也是众心所向的，纪实风格依旧，惊心动魄自不可少，而对于这样一个敏感的话题，倒是不需要我们去讨论的，反恐战争结束与否，拉登之死并不是个终点，这早已是公认，该部电影倒是着重还原猎杀拉登的真相，漫长12年，CIA女特工孜孜不倦的努力、艰难的本拉登情报的收集、海豹突击队执行的猎杀行动，都纪实般摆在荧幕上。
这只是部讲述一个事件起始结束的电影，至于拉登死活真假与否，都不是电影所探讨的问题，做为一部纪实电影，已然非常成功了，能否成为今年奥斯卡最佳影片，只能看评委们是否更倾向于再给斯皮尔伯格一个荣耀，或者给本阿弗莱克这个新锐导演登顶的机会了，至于李安，希望渺茫极了。
毕格罗的两部电影相当直白，都指向了同一个主题——人的异化。我们常常喜欢说，某某作品表现了社会/制度对人的异化，但是在玛雅和詹姆斯的身上，我们无法指责说是社会或者制度对人的异化，毕竟故事中其他人仍然保持正常甚至走向了反面。毕格罗迎合我们对英雄人物的喜好，但她镜头中的英雄却总是那样的恐怖，令人毛骨悚然。大概，有些人，天生就是与众不同的，而我们这些凡夫俗子总是被这样的人吸引，认为他们能够领导我们。
在拆弹部队里，毕格罗花了很大力气描写配角，力求产生一种对比，黑人军士和詹姆斯产生了严重的冲突，军士只想带着战友回家，而詹姆斯则沉迷于自我实现。（虽然詹姆斯也对自己产生过怀疑，比如跑到小孩家里道歉）。最终，其他人带着伤痛回归生活，詹姆斯却只能返回到战争中——在战场上，他才是人。
而在零点中，大部分人的形象都极为模糊，无论敌我都退化到背景当中，导演的笔墨都花费在主人公身上。观众亲眼见证玛雅从一个平凡的高中生一步步变为杀人机器，周围的人要么终日碌碌无为，要么为保全仅剩的人性退出，“睁开眼睛看看现实吧
猎杀本·拉登：We all smart
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