走出影厅
身旁的人都在热烈的讨论着它
那些峰回路转的剧情
那些跌宕起伏的细节
确实
韩国电影的工业水平越来越代表着亚洲
然而我却高兴不起来
甚至有些失落
这种失落在看着大银幕
听见金棕榈的归属时到达顶峰
这是怎样的一个时代
我们该发出怎样的声音
我们该如何面对这高墙般的体制
这片土地的黎明何时才能到来
还是它不会来了
深夜
戛纳的街头
有幸偶遇宋康昊先生一行人
笑着和他握了个手
他也满脸笑容的回应
他们欢欣的走向自己的出路
我们呢
是谁像寄生虫一般侵蚀着我们的艺术
1.所有的喜剧内核是悲剧，开头越无厘头，我的预感越不详;
2.那难闻的味道根本不是什么地下室的味道，也不是洗衣粉的味道，是贫穷的味道。
3.这么机灵的一家人怎么原先就找不到个像样的工作呢？就是命。下下人有上上智，上上人有没意智。
4.那三只小狗是神来之笔，尸横草坪，人间大乱后，只有小狗在若无其事地去啃噬肉串。
5.前管家临死前嘟囔的仍然是，「那个大妈人还是挺好的。」
而浑然不知一切的新管家大妈，还嘱咐孩子多拿点吃得下去。
讽刺辛辣之际，顿觉无尽的悲凉。
《寄生虫》（台译《寄生上流》）在台北影院看过很多天了，一直提不起什么劲头儿要来聊一下。
最近国内有了资源后，我的微博首页和目光所及之处，常看到一些电影号在惊呼，说它如何之好，因为觉得一定观点不同，每每跳过去不看。最近它好像越来越热，今天偶有闲暇就想着说几句。当然也只是一得之见。
《寄生虫》是一个非常韩国模式的类型片，是那种“以强戏剧性和诡异极端情节取胜的商业片”（我和一个朋友在微信里说的话）。
décalcomanie
《寄生虫》原来的暂定名是décalcomanie，在英语中叫decal，意思是“移画印花法”。
用墨水或其他东西在纸上制造一个图像，然后折叠纸张，这样图像就会印到另一边。
奉俊昊导演对于“对称”这一概念十分强调。
《汉江怪物》里没有妈妈，《母亲》只有妈妈跟儿子，《玉子》里父母只是以墓地的形式出现，只有爷爷跟孙女活着，这是他第一次在自己的电影中采用“完美构造”的家庭形式。
主角金基泽和朴社长一家，都是相对应的“爸爸妈妈一儿一女”传统型四人家庭结构。
即使是同住一栋楼，高楼层住户在7点晒进被窝的阳光中醒来，低楼层可能一整天都是阴天。又怎么可以说，你我生存在同一个世界。
现代化进程成功在同一空间里制造出万花筒般的不同层次和维度的世界。与此同时，被分解的还有我们的意识，还有随之而来的个人意志的消融。这是一个困惑且无力的时代。
意识的割裂
在《寄生虫》里，奉俊昊刺穿了一个生活假象：我们都活在同一个（美好）世界。富有的朴家，贫穷的金家，共同生活在那栋由艺术家南宫贤子老师设计并监工的独立别墅里。
对此
韩国电影一百年
2019年戛纳电影节，奉俊昊为韩国捧回了第一座金棕榈。从2003年的《杀人回忆》开始，到2006年的《汉江怪物》，再到2013年的《雪国列车》，最终在今年的《寄生虫》这里，奉俊昊取得了职业生涯里第一个里程碑式的成功。碰巧的是，今年正值韩国电影一百年，韩国总统给奉俊昊发贺信也不足为奇了。
韩国审查制度
这里要提一句，韩国电影的审查制度恐怕是当今世界上，所有国家里最宽松的审查制度：《熔炉》可以拍，《辩护人》可以拍，《出租车司机》也可以拍，韩国电影往往聚焦韩国最阴暗的社会事件
《寄生虫》《视与听》论奉俊昊：叛逆的类型大师【译】
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-1360.html
