当伊朗电影在80年代末、90年代初在国际影坛异军突起，最先为其积累声誉的是称作“伊朗儿童电影”的类型。这种独特的电影类型以阿巴斯•基亚罗斯塔米的《何处是我朋友的家》（1987）在国际电影节获奖为契机最先引起了国际影坛的关注，然后以马基德•马基迪的《小鞋子》（1997）的大获全胜（伊朗电影首次入围奥斯卡最佳外语片提名）真正在全世界树立品牌。虽然说“儿童电影”是伊朗电影人应对国内严苛的审查制度想出的“妙计”，但多少也是出于无奈的“无心之柳”。当男女同框的画面也会被剪去，那么将摄影机镜头对准儿童看起来是最少可能触碰到审查底线的权宜之计；同时，讲述儿童故事的电影不仅会受到伊朗国内占到很大比重的儿童欢迎，也值得成年观众欣赏。
但很快，一些具有创新思想与政治意识的电影人发现儿童电影可以变为一个承载更丰富意涵的容器：他们可以在一个人人皆能看懂的故事背后加进他们对伊朗社会严苛现状的思索，而后者就不是所有人都能轻易明白。由此，一种伊朗电影独有的运作模式应运而生。我们可以将其简单地称为双层运作模式
对我们来讲，一双普通的鞋子，对阿里和他妹妹来讲，确是一件珍宝。当爸爸挣到钱，阿里满心欢喜的时候，自行车刹车却出问题，让他们两人都受了伤，于是新鞋子也打了水漂。剧中最吸引人的地方，应该是阿里最后参加5公里比赛的地方，也是电影里出现最多的镜头。关于阿里奔跑的镜头，尽管得了第一，脚上满是水泡，然而没有得到阿里和妹妹想要的那双鞋，阿里内心仍是失落。庆幸的是，最终爸爸带上了阿里和妹妹的新鞋回到家，也算是一个happy ending
小鞋子：值得回味！即使从未放弃过去寻找，找到了却再不是你的了
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-1460.html
