2012年的美剧《新闻编辑室》（Newsroom）一共的10集，在于2013年元旦看完了。熟悉美剧的朋友推荐时连夸甚好，加之对西方媒体和政治的兴趣将其看完，确实不错。董桥的《英华沉浮录》中有一卷叫做《新闻是历史的初稿》，《读书》杂志也多次讲解新闻的精神。新闻应当具有“致良知”之作用，特别是开启民众的政治良知。
本剧整体极为理想化，致力于超脱利益纠葛和政治斗争的新闻。剧中人物多是真正的“新闻人”，并且非常“有种”。主角Will是大牌播音员，在前女友的带动下，从讨好观众的中立派变为尖锐评论家，对手下人更是照顾有加。整个编辑室人员排队掏钱给埃及的记者付赎金的剧集感人至深。女主角Mechanzie成熟风趣，极具先锋领袖精神，也不乏柔肠百转，是我最喜欢的角色。制片人Don腹黑而真实，在新闻方面绝不妥协。经济评论员Sloan社交无能但专业无敌，日美混血的职业女性极有魅力。他们的老板Charlie是真正的老战士，最后关键时刻的bluffing起到决定性作用，如同赌博电影的临终翻盘。
在新闻播报方面，编辑室坚持真实、尖锐、不哗众取宠的原则
唏嘘和鼓舞并存的气场 放在现实就会违和的剧情 但是不改每次听到片尾时的波澜种种
偏巧赶上了一股莫名其妙的青春梦想风，什么重走，或者不遗憾。绞尽脑汁想尽了一切可以用来扣动看客粗条神经的文案。一边回想着自己最疯狂的青春最初，一边茫然四顾，望不到来时路。
音乐和影视，这些只作用于感官的产品，却是世界上最难寻到的心灵抚慰剂。当每天刷着微博，用一目十行的速度浏览友邻的近况，会知道谁在做什么，谁在希望成为什么，谁又在选择什么。
短短两周的日子，从前一个战场转战回平庸的后方，听到劝诫，看过太多美景，会迷了双眼，找不到身边的风景。而心里一直有个声音说，冷暖自知的世界，无论走那一条路，风景只有在自己眼中才算真正存在过。
从同事手里拿到国外采访归来的手伴，一时间不知道放在那里，进而想到其实自己买回的纪念品都没有真正用一个完整空间整理过。一直不喜欢用太仪式感的东西去给生命画标点，曾经搜集的伴手礼是，对待每一个当下的态度也是。而当旅行箱自从上次归来就再也没有打开，积了太多浮灰在表面之后，人会开始觉得惶恐
刚刚过去的艾美奖上，《绝命毒师》毫无悬念的夺得最佳剧集，其他的奖项大多也都不出所料，唯一的冷门出在最佳男主角上，获得者是《新闻编辑室》的男主角杰夫·丹尼尔斯。其实他的表演丝毫无愧于此奖，争议之处是在于其他的对手太强，《广告狂人》的乔·哈姆、《国土安全》的戴米尔·路易斯、《纸牌屋》的凯文·史派西、《唐顿庄园》的休·博内威利以及《绝命毒师》的布莱恩·科兰斯顿。这几位不是早已名声在外的无冕之王，就是早已修成正果有望卫冕的实力演员，因而号称有史以来最强一届的男主角竞争，然而竟被一个并不是很出名的演员获得，引得一些评论说这是本届艾美奖中最大的败笔。
一个奖项的设立，更多的因该是为了提携新人，只有到后来成为权威之后，才有了奖励最佳的职责。看待艾美奖应该像看待奥斯卡一样，提名靠实力，得奖靠运气。《绝命毒师》早已名声在外，布莱恩·科兰斯顿也是两冠在手，此情况同样适用于《国土安全》，《纸牌屋》坐拥奥斯卡级别制作团队，尚未播出已经红得发紫
信息量超负荷，每一句话都有无数专业术语，编剧团队真是拼！不过对于普通观众而言不会追究那些术语，更多的还是感受新闻人的情怀吧。
后来看柴静的《看见》觉得有很多相同的感受，比如新闻应该是价值中立还是引导社会，哪一种才是新闻人真正的责任，其实这不仅是新闻人要面临的问题，而是现代社会道德与法制分离的情况下每一个社会精英、知识分子所要面临的问题。自由主义高唱的所谓的“价值中立”实际上意味着抛弃价值判断的标准，多元价值一不小心就会流向相对主义、虚无主义。但一元价值同样也面临着一家独大的危险。如何协调好二者是现代社会的重要问题。
大一的时候我也是个M一样的理想主义者，现在不是了。但不是被毙掉的稿子让我变得现实了清醒了，是个成年人都知道大多数事情并不是单纯的非黑即白，所谓的原则hold不住个啥。
就我所目睹的一起骚乱媒体上屁都没一个，我居然理解了，原因同前几天劫机事件，虽然官方开口了，但我总是在想如果是另一个城市的航班会不会被讨论得更多一些？而泥沙俱下会不会引发更多的现实问题？对于媒体来说可以是一出成功的议程设置，但其可预料的结果并不是大多数人愿意看到的。记者在行使第四权力的同时也担负着社会责任，两者并不是那么想当然的和谐统一。
M说要消灭谣言八卦和窥探隐私，我更愿意相信这是她一时激动的用词。信息本身的确有纠错能力，也就是用真相淘汰谣言。但人的本性决定我们更偏爱耸人听闻的信息，好事不出门坏事传千里就是这么来的，所以英国销量最大的是唯恐天下不乱的《太阳报》而不是《泰晤士报》。至于隐私，我只想说名人的隐私很多时候本来就可以看作一种可供公众参考的信息。
第一集的剧情工整得如同教科书，是的
新闻编辑室 第一季：新闻加狗血爱情真下饭
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