这部电影的拍摄手法很复杂。观众只能切出切入切换着去理解剧情的推展。
首先有主角的意识参杂。再是有记忆投影在现实里倒映展现。再有就是真实发生的故事。电影是说故事,但这个故事好像只是以另外的群像客体来展现主体(女主)的回忆、情绪、和人物的变化。
bianka是真实还存活的吗?
其实bianka应该是早就丢了。她只会说她有两个女儿,其他更多的信息我们没有更多的看到。但也许她嘴里的女儿也许只剩一个了。她逃避而不愿意去面对这个没有做好母亲角色的话题
埃琳娜·费兰特另一部描写女性的小说改编的电影,柯尔曼作为女主在人物诠释上无疑是相当成功的,抛开其他人物角色与剧情的略显苍白,整部电影从头至尾给我一种撕扯疼痛的感受。
电影里,母亲以幼儿宿主的形式呈现,无限包容着幼儿,然而这种全天24小时,全年365天的付出,彷佛一个头套了密封塑料袋的人,拼命大口呼吸,却越来越窒息缺氧。
人类从原始形态走来,逐渐放弃了四肢着地,学会直立行走,建立了复杂的人类社会,却不得不承担漫长且无休的育儿过程,而这个育儿任务,又绝对地落在了母亲身上
莱达(奥利维娅·科尔曼饰)一个人前往海滩度假,在海滩上,她注意到一对年轻母女,并难以移开视线。她们之间引人注目的关系,以及她们吵闹、绝非善茬的家庭成员都让莱达感到不安,她想起自己刚做母亲时的恐惧、困惑和种种劳苦。一个无心之举,更是将莱达抛入了连她自己都感到陌生和不祥的内心世界,在那里,她看到了自己的过去:在她还是一名年轻妈妈时,她做出了非同寻常的选择,并迎来一系列后果。该片是玛吉·吉伦哈尔的导演处女作,她将埃琳娜·费兰特的小说改编为该片的剧本
出于对埃莱娜·费兰特的个人喜爱,看了由她的早期小说改编的电影The Lost Daughter,书还没有在国内出版。从情节上看,完全是《我的天才女友》前传。
喜欢费兰特,因为她真实,她不歌颂母爱,而是坦露一个母亲困囿于琐碎尿布带娃日常因才华无法施展而犯愁的真实处境。在这部片里,女主直接抛弃两个女儿和家庭裸奔了,去剑桥大学成为了文学教授。
而在那不勒斯四部曲里,女主不知是迫于道德压力还是怎的,这次跟着那不勒斯胡兰成私奔的时候,携带上了两个女儿。
两性走向幸福的出路一定是平权
暗处的女儿:职场女性当妈后
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