Great Movie
《土拨鼠之日》如此精准地找到了它的格调和目标，以至于它的天才之处可能不会被立刻注意到。它展开得如此常规，如此有趣，如此轻松自如，以至于你不得不退后一步，扇自己一巴掌，才能看到它到底有多好。
当然，我在最初的评论中低估了它；我如此轻易地喜欢上了它，以至于我采取了温和的态度。但有些电影会深入我们的记忆，成为参照标准，这便是其中之一。当你发现自己需要用“这就像《土拨鼠之日》”来解释你的感受时，一部电影已经搞出名堂来了。
众所周知
在电影开始的时候，觉得情节什么的都俗套了，在看完那么多类似的电影之后，什么《源代码》啊，还有一部剧情记得，大概讲的是，男的知道女的今天要死了，重复过这一天，努力去救自己的爱人。太多太多的类似了，但是，在这部93年的电影中却阐释了不一样的主人公。
主人公的工作是气象报道员，工作很枯燥无味，生活好像进如了瓶颈期，一直堵塞在瓶口，就像现在每天过着日子却不知道日子的意义的大多数的人。我们都过得太压抑，太烦躁，太麻木。一成不变的动作已经将我们吞噬，像机器人一般。在这部电影里，编剧给了我们一个上帝，他让我们有机会去改变过去。虽然只是留有一天。我很感谢编剧给了菲尔幽默的个性，想想，如果是一个闷头人，那肯定得被上帝逼到精神的边缘以致崩溃。这部电影中，我最欣赏的是菲尔的改变过程。当他开始知道他在重复着过2月2日的土拨鼠之日时，他很本能地抵触着，然后马上暴露自己的浮躁，做各种各样的坏事就是一个自我的释放，当他放空自己之后，发现了日子的无聊，他想到了死，他用各种各样的死法来结束自己
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每天早晨都被同一首歌吵醒，出门都会碰到同一个胖子，在街道上都会有同一个老人向他乞讨，同一个狗皮膏药向他推销保险，随后又踩掉进同一个水坑里......这就是菲尔“漫长”的一天，即离奇又充满挑战的一天，这一天永远是土拨鼠日。这是一部摄于1993年的老片了，又名《偷天情缘》，是一部由“冷面笑将”比尔·默瑞（《加菲猫》配音，《了不起的狐狸爸爸》獾律师配音。2003年，比尔·默瑞主演了女导演索菲亚-科波拉(Sofia Coppola )小成本电影《迷失东京》(Lost in Translation)，并凭此片入围第76届奥斯卡金像奖最佳男主角）主演的经典浪漫喜剧，它的情节设计与多年之后的《初恋50次》有些类似，菲尔（比尔·默瑞）是一个自煽为明星的天气预报员，狂妄自大，怨天尤人、生活单调而且千篇一律，一个好莱坞经典的“白领综合症”似的人物。
与《源代码》不同，比尔·默瑞一次又一次回到二月二日，为的不是拯救世界而是重新面对人生。罗杰•艾尔伯特在十来年后重新修正了自己的评价，承认当初看低了这部电影
初看此片后，我给出的评语为“内容太满，溢出来了”。之后便考虑造成如此感觉的原因何在。该片与普通单一叙事为主线的影片不同，采取了进一步退三退的手法。同一个场景反复重复多次，长则十几分短则几十秒。好像用锤子将影片砸成大小若干碎片，然后重新堆砌。如此便产生了“满，而溢”的感觉。如许碎片中，如钻石般反射出眩目光芒的精彩段落层出不穷，如男主角在咖啡厅里准确地说出每个人的名字和将要发生的状况；或者花样翻新的自杀未果；还有影片结尾在舞厅中每个被他帮助过的人向他表示感谢，看得女主角目眩。
掐头去尾，在影片最精华的一个多小时里，我把男主角的心境转变分为彷徨期、享乐期、疲劳期和人生观定位期四个阶段。男主角这几个月来的四个阶段仿佛对整个人生进行浓缩：初出生对陌生世界的彷徨到青春期的拜金享乐，四五十岁的身心俱疲再到晚年对自己的人生总结。
“如果你困在一个地方，每天都完全一样，做什么都改变不了状况，你会怎么办？”，这是男主人公的一句话
黑人酒保的问题，暂时不谈，这个我也注意到了，but我觉得，他是一个斯坦。李式的存在。。。。
这个片子，作为经典老片，也是重复循环片的开山老祖，光从脑洞上，和后世影响上，就已经超5分了，他带来了很多类似的好片子（《忽然七日》，《祭日快乐》，《又冲不上的云霄》。。。）
不过单论本片，无论是细节的把控，还是BGM的动人，还是男主的演技，无可挑剔，除了，我觉得影片应该在舌吻处就结束，后面略多余，还有，我离开的几率这个小梗应该多来几次之外“梅毛冰”（欢迎吐槽）
我们渴望每一天都是完美的，每一天的生活都按照自己的意志向好的方面发展。但事与愿违，由于变数的存在，生活可能脱离我们的控制，向着未知的方向发展，或更好或更糟。当我们把握住了生活，我们春风得意,随心随性；而当我们的生活失控，我们变得灰头土脸，抑郁寡欢，怨声载道，一蹶不振。这部电影告诉我们，你怎样面对生活，生活就会怎样以同样的方式面对你。不善于把握生活的人，每天都是相同而重复的；而只有细心安排好每一天，以善良、热情和感恩的心对待每一天的世界的人，才会得到生活的善待。此时，生活是如此的惬意，连世界也充满了色彩。
【土拨鼠之日】COVID-19时光
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