整体上，这部电影描绘的特别细腻，它没有跌宕起伏的剧情，也没有很明显的上下衔接的连贯感，如果不是细细品味，可能会觉得有些无趣。电影一开始就有一种窒息感，皇室的规则死板，很严格，每个人都需要去遵守，主角黛安娜似乎是偏离的那个人。所以，当大家虽然没有明确指出她哪里不合格，在用那种指责、愠怒、威胁的神情时，她变回了那个受惊、无助、害怕的人。克里斯㓅在这部分情绪的演绎上已经非常好了，包括防御姿势的耸肩、不自然的神态，演出了那种濒临奔溃边缘的感觉。
#斯宾塞# (Spencer )(B-) 可能是我今年看过的最做作的一部电影，缓慢且不知所云，中途本来想退场，看到很多同行在场，忍了下来。整部影片只让我想起林黛玉，玩命儿卖惨，然而你再看她每天的生活，恐怕令很多穷人摇头：真的身在福中不知福。不可否认本片拍得很美，特别是奢华的宫廷生活，美服盛宴，让人垂涎。但是最终会令人留下一个大大的问号：这部电影除了再次展示了皇室给人的印象外，究竟拍摄的意义是什么？
最终就是花了两个小时又看了一个我们都知道的故事。
我想这个世界没人不了解戴妃经历了什么
《斯宾塞》不是传统意义上的传记片，而是带有精神分析性质的。电影片头就注明了，一个基于真实悲剧的fable。虽然是对历史人物的臆想揣测，但这种精神恍惚的调调，我个人还是很喜欢的。
暮光女呈现的并非大众眼中优雅的戴安娜王妃，而是备受抑郁症和暴食症bulimia困扰的斯宾塞自己。此刻的斯宾塞正在崩溃的边缘，阴郁又惶恐，疯疯癫癫的，还要在人前强打着精神，着实让人心疼。
在1991年圣诞节的这三天里，斯宾塞与丈夫、孩子、女王、媒体都有交集。影片聚焦的这三天，正是王室生活的缩影。
现代性与导演意志
“国王是不自然的，其生活也必然如此”。
这是卢梭的论断，其归结的根本原因，是因为国王的生活不能够自主而必须要依靠他人才能完成，因而不符合“高贵的野蛮人”假设，也必然导致国王本身如此。环顾现今世界，采取君主立宪的民主制国家与事实上的单姓制闭关锁国的极权国家与事实上的独裁威权式即将闭关锁国的大号独裁国家相比，其君主只是名义上国家象征与代表而已。
不过象征与代表，往往意味着更多的传统、榜样和约束，这样的体面需要很多的财力物力支持
以下我写的很多来自我看的几本戴安娜传记里的内容，可能和大多数人的观点不太一样，不喜勿喷。
1.戴安娜来晚了，威廉问她为什么来晚，戴安娜回复：有一个拖拉机坏了，我在帮他们，指甲都弄脏了。
现实中的戴安娜的确非常爱撒谎，而且总爱用自己在做善事作为掩饰的借口，立自己人美心善的人设。95年底，她被记者发现经常去一个医院，一周去几次，戴安娜告诉记者她是去看望重病病人，真实情况是戴是去见自己心仪的医生，什么看望病人只是个幌子，他们之后交往了两年分手。还有一次她在街上看到有人落水
最后的都铎玫瑰：黛安娜·斯宾塞的三日圣诞
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