电影以雷蒙德在雨夜中紧张地开车开始。而对应的最后一幕也是在雨中开车，但天渐渐亮起，雷听着音乐舒展身体，全身松弛。
生活总是让人看不透，夹杂着心里不好的天气。
电影的主角是雷蒙德和雷，但死去的本杰明·里德·哈里斯三世，他们的父亲，依然像他活着时那样掌控着全局。显然，他用了很多时间在思考和策划这个时刻，甚至因此对自己的死亡都有些期待，仿佛那时他能在现场观看到一样。人真的好像不属于自己，我们把错误一遍遍的重复，直到它们变成自己的一部分。
他了解他的“孩子们”，因为他“爱”他们
可能跟影评区的另一篇影评观点刚好相反，我的看法是神父并没有拿错，佐证的是信的称谓和抬头并没有错。
那么为什么会设计神父的这句“抱歉我给反了”这句台词呢，因为恰好是神父没有给错，这两封所面对的真正主体反而是错误的。弄反的不是神父，而是父亲，假如神父再弄反，反而是导向了正确的对象。因为电影前面有交代，哈里斯作为父亲经常弄错两个人的名字。所以哈里斯写这封信的时候，写的是“雷”心里面向的对象反而应该是雷蒙德（即伊万扮演的那个人）
为了研究信有没有给错，我又特地去看了一些细节，结论是在翻译没有错的情况下，信应该是没有给错的，因为雷伊是弟弟，雷蒙德的信里也说了雷伊是弟弟，给雷蒙德的信的信封上写着的是雷蒙德，所以信应该没有给错，虽然他们的父亲以前会故意叫错他们的名字，但人之将死，应该是其言也善。还有一种情况是翻译错了，然后他们的父亲，从头到死都在捉弄他们兄弟俩，从让他们挖墓的情景就可以看出。不过我更倾向于第一个结论，信没有给错。从卧趴棺材就可以看出一点端倪，就是他没脸再见兄弟俩，他已经感到愧疚
这部电影很难让中国的观众不想起去年那个著名的喜剧《父亲的葬礼》啊！各种从旁人叙述里听到的父亲和两兄弟印象里的父亲完全是两个人啊。
好像全世界的电影里刻画的中年男子都有一副不知道自己从哪里来也不知道要到哪里去的迷茫表情，本片里的两位也是一样。虽然生活过得稀碎，幸好他们还拥有彼此，两兄弟一起去处理父亲的后事。片中最打动我的一幕就是ETHAN HAWK 面对律师 听说父亲需要他们用铁锹把墓地手动挖开那满脸的不情愿，瞬间一个被生活各种碾压打磨的男人心里那个小男孩就跳了出来
通过对父亲葬礼的刻画，描述了原生家庭给孩子带来的影响以及如何向自己和解的故事……
影片丝毫未对幼年时态的两位男主进行刻画，而是直接坠入成年人的痛苦现状，任凭观者在脑海里构造，因而，压抑着的喧嚣是能被感受到的……
如果不参加的话，悲伤继续蔓延，那么终其一生都将浑浑噩噩，所以，勇敢面对，向前看，也是作品想要呈现给我们的，只有和解，二人才能收获家庭和音乐的力量……
最后，原生家庭带来的深恶痛绝，需要用一生来治愈，请善待每个新生的个体……
两兄弟通过父亲葬礼重拾人生的电影故事似乎不少，日本也有一部类似的《空白的十三年》。在这结构简单的故事里，就特别考验戏剧性构建和演员的表演张力。伊万和伊森两味男主的演技和选片品味没有让我失望。
轻喜剧的定调，让故事的苦涩稍易入口。毫无煽情，但死亡带来的思考仍能紧攥住心灵。叙事的分寸把握，表演的克制与精确，实在精彩。伊森尤其出色。
创造的万物之灵~人心是如此复杂。这世间的万物，生灵山河，艺术创作，思想文化，无不在帮助我们认清这一点。除了拥抱，接受，体验，别无它意。
雷蒙德和雷：拿错了，但很对。
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