甄子丹宝刀不老，台词不多但是设计得很好～叶问的好友清泉居然是任达华演得，任达华何时变得这样干瘦了。。。
武打场面是洪金宝监督的，虽然打得好看，但是史实上叶问不是这样打的～
“在日军攻占佛山后，叶问的过人功夫，被日本宪兵队闻悉，欲邀请担任宪兵队的中国武术教练，遭叶问拒绝，日本宪兵队在盛怒之下，指派武术高手与叶问比武，言明如叶问打败则听命差使，在无法拒绝的情况下，只好接受比武，来者却是身材高壮，拳重马健，叶问摆出咏春桩手，二字钳羊马，目视对方，却一言不发，诱待兵来将挡，对方抢先出手，以箭标马进迫，叶问即变前锋的桩手为耕手，耕去对方箭，并同时转身跪马，拿正对方前腿之后膝位，迫使对方突然失去重心，对方虽未中招，却是败相毕露，叶问也及时收马，一声承让，跳出比武画地，真是高手过招，点到为止。比武后的叶问，担心激怒日本军阀，暂离佛山，但却暗助我敌后工作行动开展……”
如果电影也是拍得这样“点到为止”，谁还来看武打片呢？《海角7号》成功触碰到了台湾民众的G点，《叶问》则成功触碰到了大陆民众的G点
吴京的新片《狼牙》有进步。但这进步也只是在其原来的基础上来说的。有那么点儿惊喜，那么点儿出人意料，那么点儿感动。也许是因为吴京也是导演的缘故吧。动作上好一些，但还是太不自然了。总的来说这一部可看可不看的片子。唯一让我真正喜欢的是片尾曲：卢靖姗翻唱的金属版《曾经心痛》很是好听。因此，觉得看这片子还是很值得的。
相对的，甄子丹的《叶问》乃是非常以及极其的好。紧凑而舒缓，动情而入理，有民族大义，也有平民的无奈。创造了一个平易近人的真实的民族英雄。这英雄毫不煽情做作。反是被情节冲淡了这“英雄”的招牌，留下的是品位后的英雄的实质。
剧中叶问以一敌十打趴下了日本人后，走在大街上却是不得不给横行街道的日本军车恭然的让道。正应了李钊那句：“你行。你去打啊。你把他们都打死，打死十个一百个一千个。”个人是渺小的，英雄的能力是有上限的。
为了生计，叶问也需四下找活干，挖煤出苦力，饭也吃不上。为了一袋米，武师们去和日本人打擂台。为了能多拿些食物，廖师傅被打得全无了尊严。能行侠仗义的人也是人，也要吃饭
1.高潮：
本以为甄子丹的功夫片就止步于《杀破狼》、《导火线》水准，孰知《叶问》竟如此惊艳。这种功夫传记，《霍元甲》已是口碑滑铁卢的前车。在江湖地位上甄子丹自然不如“喷气机李”，洪金宝亦比袁爷稍逊色，但是《叶问》好过《霍元甲》，尤其是日本入侵之前的半截，气脉通畅，精彩无比。
第一场打斗之前，导演居然安排叶问与大方脸廖师傅吃饭，吃点心，喝茶，剔牙.....妙啊。此际电影的从容大气和出众已然彰显。
（上来就解裤子拉链、直奔主题的是低等站街妹；先小酌、抚琴、唱曲儿、共浴，做好铺垫
文：龙骑兵
看了两场，终于满足，闲来谈谈对电影的个人感受。
导演的电影
香港功夫片虽然比某些国产大片强，但近年来受主旋律影响水准也有很大下降，要小心的地方太多，人物塑造也比较做作。甄子丹在功夫方面没的说，文戏一直是弱项，呆板的表情几乎和史帝芬-西格有一拼。拍《杀破狼》这类小角度功夫片自然问题不大，一旦面对叶问这种特定历史时期的人物传记片，往往很难驾驭剧中角色。
不过叶伟信没有让我们失望，《叶问》最大的优点不是洪金宝的功夫，而是叶伟信的人物刻画。可以说《叶问》终于逃脱了很多香港电影的宿命，不再是监制的电影、武指的电影，而是真正属于导演和主角的电影。
电影中人物刻画的亮点在于“细节合理”，好莱坞影片一大特色就是注重细节，往往整个电影的背景全是虚构的，动不动就是暗杀总统、海外突击，YY得一塌糊涂，但其中每个技术细节和人物心理活动都力求真实，观众明知道都是假的也会被牵着鼻子走。
国产片在这点从来是反其道而行之，为了保证“政治正确”，大背景从不敢越雷池一步，细节却天马行空胡编乱造
电影院我去得很少。来新三年，累计不过十来次；但《叶问》这部戏却吸引我进戏院看了两遍。
本文分为三部分：总体感触，主角印象，一点反思。前两者是我喜欢这个电影的原因。
这部电影从整体上给我最大震撼是男儿血性：作为男人，越是面对困难就越要沉着，并自我鼓舞、勇往直前，直达目的地。片尾叶问战胜三浦的，也许是武术外在技巧上更高一筹，也许是武功内在修围的儒家精神，但我看来，叶问取胜的关键在于这样一种气概：我们中国人，绝对不会输给你日本人，哪怕饿上三天三夜，肢体不全上战场，你也不是我对手。那种畏畏缩缩，犹豫不定的人，哪怕实际功夫高，心理素质也会令武功发挥在临大敌时退缩回去，败下阵来。
影片有个触目惊心的对比：团队精神的中日对比。很小时我就间接听人笑话我们中国人：“论才智，一个中国人是一条龙，但三个就变成了虫”。当武痴林抵达比武现场，三浦正在挑战中国人：他一个日本人比我们三个中国人，规则是，不论输赢，上台的人都有大米一袋。武痴林跟两个同胞一起上台挑战三浦，可他刚打了一个回合，同伴就退缩不前完全不出手了
《叶问》可以看
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