钱钟书先生的小说《围城》对“围城”的阐述是这样表述的：
“婚姻像一座被围困的城堡，……城外的人想冲进去，城里的人想逃出来……”，主人翁方鸿渐的人生经历，就是在展现其人生“围城”。
在爱情上，方鸿渐什么也没有，两头落空。首先是与回国同船的鲍小姐玩暧昧，后来才明白自己被戏弄了。原本方鸿渐的“围城”中有苏文纨小姐，然而方鸿渐却一心想挤进唐晓芙的“围城”，在这困境中，最终什么都没有，以失败而结束。
在事业上，方鸿渐供职于银行的“围城”之内，与周家不和，被抛出了“围城”。 他前往湖北三闾大学谋职，身处“围城”中，感受到处是被人排挤，倍感落寞。回到了上海后，不愿为敌伪做事，又没有了后台，他再次失业。只能在“城外”看“城里”别人的热闹。
方鸿渐的懦弱性格，是他没有勇气且没有能力去冲出“城堡”，独立人生。他在勾心斗角的“围城”中倾轧、角逐，无益地耗尽了可贵的青春年华和聪明才智。
方鸿渐注定是一个失败者。失败在他自身（性格和内心）；失败在客观的社会环境
本人只能依稀记得第一次读“围城”可能在不大懂事的十几年前吧！但确信的是我老家书架上的“围城”是这个封面，这个版本与这份朴素......
了解、喜欢并景仰钱老夫子我想应该就是从十几年前曾经“狂热”喜欢“围城”这本书开始：“围城”是鄙人唯一几本曾读过两遍的小说，而且“围城”电视剧我也曾陆陆续续看过三遍（本人认为围城中的“方兄”是陈道明演过得最好的一个角色，其实“中国式离婚”中那无奈、无聊的医生哥们也是方兄的影子）。
今天比较诧异的是：我狂喜欢的“围城”，虽然在“豆瓣”中读过的人不少，评价也蛮高，但评论就“寥寥几瓣”。
鄙人揣测并可以理解的是：
１、对于读过、喜欢这本书的人群（70年代人），本人自省：读小说已经是种美丽的回忆，现在能有时间与心情再读小说基本是种“奢侈”，对于能写些读后感悟基本是“奢侈”中的“奢侈”（哈哈，我现在草丫几句，一半是冲动，一半也是种“奢侈”。）
２、不知８0年代、９０年代出生的弟弟妹妹们是否喜欢这类书
“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”上海电影译制厂著名配音演员毕克的这段朗诵，相信很多人都非常熟悉。对人生的深刻解读加上毕克深沉的智慧型嗓音，穿透力十足。它 出 自1990年在央视热播的电视连续剧《围城》。并且由此引发了人们对于原著的关注。从1980年到1995年，仅人民文学出版社就已印刷了十四次，总印数超过一百万册，还有无法计数的各种盗印本。一时间，人们争购、热评《围城》。形成了当年盛极一时的“围城”现象。
其实，《围城》并非仅仅在当时才吸引人们的注意力。当代著名文学史家、哥伦比亚大学东方语言文化系教授夏志清在他的那部极富影响和争议的 《中国现代小说史》 （1961年耶鲁大学出版社初版）里对 《围城》给出了极高的评价： “《围城》尤其比任何中国古典讽刺小说优秀”，是“中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部。”《围城》是典型的学者小说，信息量之大鲜有其匹。正如亚里士多德所说，“比喻是天才的标识”
照例觉得《围城》实在适合拍成影视剧
一搜还真有
陈道明演的方鸿渐
吕丽萍演的孙柔嘉
英达演的赵辛楣
葛优演的李梅亭
苏文纨，唐晓芙，汪太太三个选角也印象深刻
陈道明的演绎很到位
把一个虽然留过学，但没有真才实学，没有学位的游学生形象完美地刻画出来
不过估计是配音的缘故
感觉看起来并不太自然
吕丽萍其时应该还算年轻
不过看起来太显老
感觉姿色也就比范小姐刘小姐一众稍好
还是很难理解
结婚前不说温柔体贴，
起码人还是规规矩矩，毕恭毕敬
结婚后变得尖酸刻薄，一哭二闹三上吊
鸿渐成天跟哄孩子一样哄着她
只是结了个婚，何以整个人性格都变了？
难道真如鸿渐所说
女人谈恋爱时只是把缺点都收敛起来
结婚后都暴露出来了？
书里结婚后的孙柔嘉就像个神经病似的
没多少时候是正常的
电视剧里结婚后的孙柔嘉就活脱脱一脑残
无理取闹，搬弄是非，矫揉做作
仿佛女人身上所有的缺点都被她占了去
这些吕丽萍演绎的还是蛮好的
英达没想到当年也是英姿飒爽，一表人才
只是后来发福了就差了许多
葛大爷您老真是阴魂不散啊！
哥看《活着》，您是福贵
哥看《围城》
【围城】1990，爱方鸿渐的，只有苏文纨
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