如果要问许鞍华拍电影最擅长的是什么，我想我会回答“长镜头”，但不同于某年轻跨界导演的炫技，她的长镜头，吸引人的是画面背后深远克制的意味，这也让我从来都无法拒绝她的作品。
我一般不太喜欢那些无论是情节还是表达都轰轰烈烈、满是大起大落的影片——因为它们中的大多数都像是没营养的零食，只能让人过一时之瘾，可一旦吃完了，肚子里也不会有丝毫饱腹感，甚至连味道都会忘掉，只剩下一丝不清新的恼人口气。
但许鞍华的电影，却能给观众以完美的留白——无论是从情节还是情感上，都给人一种深远的意味
冲着导演许鞍华，冲着从未看过香港地区抗战题材，冲着周迅和霍建华去看了电影《明月几时有》。
这是与以往所看过的抗战题材截然不同的切入点，电影表现了抗战期间香港的民生、民怨，更是表现了抗战期间民众的抗日情节（或许是情怀？）。
演员尤其是叶德娴演的妈妈，言谈举止，举手投足满满的粤风，太有代感。电影充分演出了日本占领统治时期老百姓的生活，时时生活在恐惧中，度日艰难。避难的穷文人，房东小心翼翼的斤斤计较，这场景既表达了一个最普通家庭主妇持家的细致
2015年秋。當時我已轉了頻道進入編劇行業工作，許久沒再跟組。卻因為得知許鞍華導演要開新戲，火速推掉了之後的工作，加入了美術總監文念中的團隊。
秋末，第一次讀到《明月幾時有》的劇本（第二稿）。記得有朋友問我Ann導要拍什麼樣的新戲？我一概笑著回答——「手撕鬼子」。
初讀完劇本后，我覺得最大問題，一是方蘭、劉黑仔、李錦榮這三條線的節奏問題。二是方母被抓后，方蘭的救與不救。
前面整個護送文人是一個在短時間內發生的完整事件，作為讀者我跟的很順。但之後分成三條線繼續講述
《明月几时有》的故事简单的像一根羽毛。抗战期间香港游击队护送中国文人进入安全区，普通市民周迅参与护送任务后被邀入地下游击队组织，在随后的一次任务中她的母亲卷入其中意外被捕最终被害。
本片像是一幅幅油画组成的，古香古色，江枫渔火，锈迹斑斑，乡间小路。许鞍华的电影总是像一捧泉水，清澈甘甜；细腻的取景像溪水一样慢慢流入你的心扉。她上一部令人印象深刻的作品是《男人四十》，既有歌神张学友塑造的大叔，还有林嘉欣的那张大圆脸。许导对苏轼的诗词情有独钟
“明月几时有”读诗与偷偷摸摸
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-8481.html
