前段时间刚看完陈建斌老师之前的话剧作品《一个无政府主义者的意外死亡》，看过一些剧评。
陈建斌老师对话剧的热爱好像从来没有消退，所以在这个剧里他更加如鱼得水。
窦靖童不行，有点差劲。
陈建斌很好，我欠他一张电影票。
这个电影各种隐喻，我有的都没有跟上节奏。
有点意志流，但故事的线始终清楚明了。
总之近期看的非常复古非常有趣的电影。
《第十一回》向我们展示了，当导演把一台其实很优秀的话剧搬到电影院，到底会多么的让人尴尬……
整场看下来，就周迅一个人在演电影，其他人都在「表演台词」也是醉了。不好好讲故事、概念先行不是不可以，可起码尊重一下影像语言吧。剧场表达囿于环境限制，是会存在放大概念的现象，施加给台词的文学性压力非常大（所以好的戏剧本子必然都在文学史上躺着），可电影这种可以捕捉到更多特写与试听语言的载体，还这么玩，真有点捉襟见肘了。
陈建斌与姜文相比，都不缺表达欲与艺术野心
脱帽致敬~ 因为喜欢的周迅，很久前就期待看这部，她挑的片子那肯定没有雷的，每每被触动得一把鼻涕眼泪。这部里头看着一个根本没有信念啥都刻读机一般的老马笑着喊信念，冲着他现在的黄脸儿妻傻乐，完完全全为别人而活，啥都不知道，纯善良。周迅呢，就是我和父亲这一代，没有说爱的。偷听老马和多多说话却假装仍在睡觉，翻身装睡抱住老好人丈夫，假装筷子掉地确认小马也成了枕头，拧眉操持的小人物的人生，却仍以自己善良的方式维护所有人的体面。我啥也说不出口的情深意重，羞赧而不习惯吐出的感动与感谢
0.说在前面
可以说是一部有着第五代中国红的实验电影。陈建斌导演似乎锋利地融合了很多东西，例如阿莫多瓦的角色与身份扮演，姜文电影角色般咬文嚼字的台词语言，第五代导演中对于“红”的拓展、挖掘机的阶级反讽等，但更多给人感觉像在形式感技法的拼凑，是一种“使用”行为，而非去“创造”。想要说的东西太满、太刻意，就反而太咄咄逼人了。有一些观影过程中的不适感，比如说在剧场演员在用红布那里“用力”的演技，不过如果这是一种黑色幽默的反讽倒无所谓了。
1.回合与剪辑
用戏剧回合划分电影结构
曲折莫测的剧情片 电影《第十一回》讲了一个怎样的故事？
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