5.3 2022.
今天看完了《十七岁的单车》坦白讲 看名字我以为是一个纯纯的青春怀旧电影，一看导演 王小帅 好了，此片不简单，老北京的青春 小贵乡下少年单车祥子一般 视车如命 如半生依靠，小坚 胡同少年 偶尔做做 所称的“小瘪三”在胡同串子里 欺软怕硬 逞英雄却敌不过更多人的拳脚，好面子也好马子 马子被人抢了没面子 车子丢了没面子，为了争回所谓的面子，被揍个半死 他怎么也不明白小贵对车如命的做法。 少年的青春啊 也许曾经就是这样 一晃多年 谁还记得谁呢。
高圆圆不亏是虎扑女神
十七岁的单车
关键词
北京。
胡同。
什刹海。
爱情。
青春。
家庭。
坚持。
梦想。
京骂。
胡同。
十七岁。到底是个怎样的年龄，如此诱惑着我们的青春。
小贵。农村娃。
固执，单纯。
哥哥总对他说城乡差距大，
他沉默不语。
单车，是他梦想的必需品。
小坚。城市娃。
孤独，不成熟。
单亲家庭因素导致了他叛逆
不羁的性格。
单车，是他维持爱情的必需品。
一辆单车。两个主人。
于是
《偷自行车的人》是意大利新现实主义的经典之作，我不知道王小帅在创作《十七岁的单车》的时候有没有刻意的去模仿，试图提炼一些更深刻的东西，但是这部电影确实和偷自行车有关。一个偷自行车的人偷掉了小贵的自行车，由此蝴蝶效应般的引开了发生在老北京的残酷青春故事。
我相信王小帅是一个现实主义风格的导演。在这部电影里，最突出的就是长镜头的使用。大量的长镜头反映出了一种客观真实性，观众就如同胡同里坐在家门口板凳上的围观群众，默默的注视这一切的发生。影片还有一个特点在于景别的调度，大远景和中景和特写是构成全片的主要景别。让人印象深刻的一幕是高楼大厦的丛林中孤单的陕西少年为了自己的一个梦而奔波在北京街头的场景，少年的理想放在中国的心脏里显得如同他本身一样渺小。
但单一景别的大量使用带来的弊病是王小帅的意图似乎太过刻意了。在很多个段落里人物大量的对话或者是单一的固定镜头显得整部电影像是一部戏剧。整部电影太过于强调一样东西的时候，就会显得生硬
【十七岁的单车】张蕾主演，当青春遭遇现实
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