微信圈里有新识的朋友讲：最近人忙心浮，静不下来看文艺型电影，使我突然感恩目前心无杂念、工作家庭均无压的状态。就像两年前我也看过《桃姐》，当时觉得索然无味，与今日再看完全不一样的观感，现在会觉得导演用心良苦，想向大家热烈推荐。桃姐一生善良执着，善有福报，影片没什么强烈的戏剧冲突，全是一对胜似母子的主仆间真实情感的自然流露。青山原不老，为雪而白头，绿水本无忧，因风而皱面。
很久前，有位朋友说你一定要看桃姐。虽然隔了三年才看，但不得不说我的诧异感简直爆表了。
真不明白这电影怎么就获奖了，是因为评委团的老年人比例过大，然后集体就被戳中了吗？从叶德娴"扮演"的老人一出场我就觉得哪里不对似的，直到我看完片子，我才体会到，人家叶德娴的os可能是"tmd我才不住老人院，我才不是一个仆人！你们全家都是仆人！"——这句话的意思就是，叶德娴内心优越感满满！我个人觉得她只是演出了角色的表象，没有像有些艺术家似的将自己的命运与角色拧合到一起。
华仔的表演就更不用说了，一副"我原来被黑社会威胁，所以演戏本来就是为了还钱嘛！"的内心呐喊。
所有角色表演不到位就算了，最主要编剧是个什么shǐ？光扔包袱不收吗？刘德华的空调服强调几次有鬼用？找三个傻鸟凶神恶煞地哄民工搞得我以为后面有刑事案件？老人院的老色鬼对桃姐挤眉弄眼不是想追她吗？明明泡了洗头妹还要来参加桃姐的葬礼？秦海璐和刘德华次次对视都好像有戏，怎么不交代？宁浩出不出现有什么用？我相信所有的情节都有合理的解释或暗含，但是我很想说，编剧
个人觉得普通话配音对于如此的原生态港片是致命的。
如果大家想在影院里原汁原味地欣赏这部电影，大家应该拒绝配音版，
大家联合起来给发行商博纳，写信。不管有没有效果，大家一起试下，人多力量大!
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作者：罗杰·埃伯特
发表日期：2012年8月8日
译者：维吉留斯
评分：★★★★（四星为满分）
《桃姐》用温和的人文主义语言描绘了两个善良的人。这使我对他们俩充满了过分的喜爱之情。这部电影犹如溪水般清澈，平稳地流向共同的命运。没有情节噱头。没有转折。唯有简单的生活。
生活是指桃姐的生活，她在日军占领香港时期成为孤儿，一生都在为一个中国家庭的四代人服务，现在她侍候的是唯一一个仍生活在中国的家庭成员。他叫罗杰，是一位电影制片人。他们有个惯例：吃饭时，他伸出手
真丢脸，从头哭至尾，中间还因为想起Gob的老人院梗不得不捏自己憋笑。
一半都是为叶德娴美人迟暮而哭，当然她本人没那么老，不过我还是被化妆和她的表演骗，想当年叶德娴不是《号外》上“我不想结婚”的城市新女郎么？
许素莹穿的baseball jacket我现在很想要！
江美仪成功脱离tvb贱女路线，
反而是秦沛还是一股tvb气，不过反倒减低了老来俏的猥琐感，光明正大老子就是要沟女。像我以前看的本地纪录片，讲一个老头孜孜不倦找第二春，每晚喝牛鞭汤一样骄傲。
秦海璐真是天然的好演员，怎么会这么平凡呢，哪像王菲在重庆森林里穿路边摊tshirt也被人误会她在耍性格。
最后当然是刘德华也太帅了吧，虽然比一切metrosexural都年长，但看他打开衣柜（？）捡个衫，背个包都让人目不转睛，连食面的侧影都几有内涵（？）赐我一个这样的儿子吧。
从小到大把他视为眼中钉cliche，近年重看阿飞正传才惊觉他的好处。
听到春蚕到死丝方尽就很想吐槽，Ann始终是那个Ann，《男人四十》里一群人吟《前赤壁赋》的陋习还当宝一样留着。不过粤语念古文始终好听
梁罗杰在桃姐的葬礼上说，“能有桃姐为我们梁家服务六十多年，是上天对我们的恩赐”，而能有许鞍华拍《桃姐》给我们看，也是上天对我们的恩赐。
和《天水围的日子》一样，许导的片子总是用平淡得近乎透明的琐碎细节，从真实平凡的生活里，渗出浓浓文艺味。这种文艺，不是那些现代派的文艺，爱恨纠葛死去活来，而是矜持稳重的老派头，香港灰灰的天，密集的居民房上格子防盗窗冷峻的铁锈条，窄窄的巷道，烟火味浓厚的菜市场，甚至仿佛可以穿透屏幕而出的老火汤的诱人香味。
桃姐就在这样的环境里，乐滋滋地登场。从13岁被卖到梁家帮佣，本名钟春桃的桃姐在影片故事开始时，已在梁家服务了六十多年，现在唯一要伺候的是梁罗杰这个从小被她背着长大的现已事业有成年近不惑的第三代少爷。日子很平淡，也很循规蹈矩。桃姐总要一早去市场挑各式新鲜蔬菜海鲜，因为精挑细选的习惯让菜贩敢怒不敢言，只好在她进冷库拣蒜头时把温度调低，逼她快走。回到家，梁先生一餐普通的午餐，汤品周到，鱼蟹齐全，饭后水果随餐附好，桃姐才开始自己的进食
观 《桃姐》后
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