已经很少有这样被电影催泪的情况了，此剧赚了我不少的眼泪。
剧情不复杂，人物也不多，打动人心的是实实在在的“人的情感”，无关国度，无关政治。。。
我想我或许明白了片名的意义－－第八日的蝉尽管寂寞，却也看到了只能它才能看到的风景。
不过我真正体会的却是那四年的“相依为命”－－那是女儿心中真正的家！
写下这个标题的时候突然想起一句诗，
只要想起一生中后悔的事/梅花便落满了南山。
梅花年年都开，南山一直都在，人在停止呼吸以前，心都无法停止疼痛。这么一解读，整部电影就像是这句诗的注脚。
如果你看过《告白》，并且以前也看不不少出彩日影的话，《八日蝉》的开头绝对算不上惊艳，但出声夺人的效果仍然出色且舒心。我看的电影不多且八成都是日影，在这样贫瘠的经验之上只能颤颤巍巍地说一句，诶好像独白什么的算是日影的一个特色不是？
大段大段的语言就像流水和光线一样线性，拥有黑暗中卓绝的抒情性，孕育了字面上的坦率和情绪上的隐蔽。这种单调感最终指向祭祀，看到两个女演员先后一明一暗地剖开心事时，就像听两把提琴一唱一和——一把是已经神经衰弱的小提琴，另一把是曾经喜悦之后知足沉淀的大提琴。这样的独白就是电影的祭文，一针一脚都能刺中神经。
我不喜欢看西方的电影，世界经典100部下了之后也屯着，看不了，想看也看不下去。当然这绝不是在说欧美电影的坏话，可能还是跟电影的质感颜色还有节奏有关
看着看着，我突然不想让薰被警察找到（三观不正）。因为小时候的依恋关系已经建立了，再要于亲生父母建立依恋关系是很难的。这样三方都累。最可恨的是这个世间的男人。薰的亲生父亲，薰的婚外情对象。看着最后薰蹲在码头说我不恨妈妈，不恨爸爸，也不恨你，我哭得很惨。马伦也说过，她没法选择成长环境，孩子都是无辜的。
还有一个地方我觉得很感人。
——薰抱着宫野席子说妈妈是男的吗？
——妈妈不是男的。
——那薰是男的吗？
——薰是个可爱的小女孩。
谈到结婚这个话题，
如果被问起希望在什么样的地方成长，我恐怕会想有一个安逸的民风淳朴的美好地方。
这是刚刚看过电影八日目の蝉的感想。
原著探讨没有血缘关联的母女二人的亲情羁绊的可能。
我想偷走情人的婴儿用尽全力去抚养，给这个孩子全部的母爱是完全可能的。曾经印度有过狼孩事件就是说失去孩子的动物仍然不能克制抚养幼崽的本能。人类本来也不过是高级一点的哺乳动物，有时未免难以掩盖天性或本能。
而电影导演的镜头更多关注在女婴薰的成长环境。世外桃源般的小岛，郁郁葱葱的树林绵延到海平线，善良的人们，安定的生活，传统而富有生活气息的寺庙行事。薰的一生中最快乐的时光在这里与小伙伴们渡过，在并不知情的虚构的母爱里幸福着。
直到再次造访这里，薰心中对这里的所有牵挂与依恋才终于被唤醒：原来我一直都这样想回到这座岛上。
合理与否，我们心中都有一段最好的时光，一直在寻找着回到幸福的道路。
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这个电影名我还挺喜欢的，我记得是之前看《一起同过窗第二季》里面任先生说过的，他自己像第八日的蝉那段话，还挺喜欢的。但是忘了，反正大致意思就是第八日的蝉是孤独的，因为他的同伴都是在第七天死去，而他活到了第八日，但是活到第八日也许是为了遇见更美的事物和人呐。也是在说他遇见了唐木恩吧！
这个电影其实结尾挺温暖治愈的，但是可能和我预期的不太一样，我觉得有点失望吧。电影的结尾部分在讲与养母的和解表明女孩子原来是有人爱过的，而不是那个在家的亲生父母笼罩下毫无爱意的孩子
【第八日的蝉】我会一直带着你的爱活下去
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