曾经的香港电影，骂天骂地，调戏女王；现在的香港电影，粗陋的讽刺也引来一阵意淫。这就是改变，这也是一蹶不振的现实。七窍五官都被堵塞，人云亦云，什么样的精气神都没了，有的只是处处显露的底气不足。面对大陆动不动就好几亿的大制作，无线只能出动一些脸熟的电视剧明星撑撑场面。
在这怀旧的年代，我们都是宽容的，看到经典的港式笑料，看到旺角夜市的兴旺，免不了一阵遐想。这两年香港只能拍这样的贺岁片，我们也不苛求，有这些就够了，看到那几张熟悉的脸就足够了，他们还在，我们的生活还在，一切都没变，真好。
男朋友叫我看的勉为其难看了。整部电影除了what the hell我真想不出什么评价来。TVB现在的喜剧就只能出成这样子么，明摆着就是周星驰早期的恶搞型喜剧，周生后期作品笑料题材都由原来的恶搞改成无厘头或者黑色幽默了，像长江七号一样，起码能称得起作品，这部东西能算什么了，穿着恶心的戏服打着小丑的戏份，旁边的薛凯琪还哭得要死要活的，那样的情景那样的眼泪搭在一齐不觉得恶心吗？中肯的说一句看的时候笑我还是觉得好笑的，但一部电影上映能修饰一下么，把低俗的恶搞的恶心的镜头去掉好么。好歹电影也是文化传播一个很重要的途径，喜剧电影很难做到有内涵有意义，多半是快餐娱乐，什么叫快餐，就是没营养但吃了没事，为了娱乐快餐也算了但这电影称快餐也称不上，吃了多半中了毒，这叫什么，what the hell！！
曾以为香港电影就这么没落了，但是看完这部，你会发现，他们还在坚持着。那种香港人打拼的精神，仍然是他们坚持下去的理由。
要拍一部成功的喜剧，就要放得下自己，但又要有所坚持。而不是一味的装疯卖傻，或者把着姿态放不下。曾经的周星驰，那种为了喜剧癫狂的放下身段，玩味每段对话和场景中的笑料的努力，都是香港喜剧所能发扬光大，坚持下去的理由。这部片也是如此，但它的问题就在于，把玩的料子过于地区性。非长期浸淫在粤文化中的人不能体会。但这也有它的优点，让这部电影更纯粹，更纯的香港味。
放不下身段是很可怕的，对于周星驰来说更为甚。因为他曾是如此能放得下，当他端着开始说教了的时候，你观影后会有一种什么丢失了般的失落感。如果他真是曾经无意中把握住了那些隐藏在表面之后的东西打动了他人的话，现在的他就是错以为那种表面的东西才是他所追求的吧。
周对于美女的观点，是我很赞赏的，这也可能源于他自身的经历。他似乎特别善于发现那些不施粉黛，但却又有惊人的吸引力的女孩。表面上看，似乎有个统一的关于美女的标准
記得以前非常愛看香港的電影，無論是熱血的槍戰片，還是無厘頭的搞笑片，亦或是帶給我們一代記憶的古惑仔黑社會。最近很多像我愛hk也是講香港人的勵志。
香港的屋村，香港的早茶。雖然沒去過，但香港早就給我們非常深的印象了，雖然港片有點沒落了，取而代之的是更多和大陸的合作，但這也是一種融合。
話說香港不缺美女，香港人也不缺夢想，缺的是肯嫁給有夢想的香港人的而不是去傍大款的美女。
豆瓣試聽坑人的，本來想打5星的片子只給了4星，其中一顆星還是沖著薛凱琪的。高海寧的胸器真的逼人呀。
《勁抽福祿壽》的出現應該以兩種脈絡去看，一方面它是繼《Laughing Gor之變節》之後又一部被搬上電影銀幕的電視節目，另一方面，它是繼兩部邵氏賀歲片的成功之後再一部由曾志偉監製、鍾澍佳導演的小人物喜劇。它的基調因此便是高度認受性，而且是延續前兩部賀歲片強調的香港小市民精神。從前兩部邵氏賀歲片《72家租客》、《我愛HK開心萬歲》來看，兩部都是以懷舊情懷，挪用六七十年代香港的「獅子山精神」，述說發揮互助互愛、守望相助的精神可以戰勝一切。結局，無可厚非是想像的。
但關鍵是想像的解決與問題的提出恰恰不成正比，反而是呈現出種種解決的不可能。
雖然兩部賀歲片看似是以小市民的日常生活作背景，述說了許多當下的時事話題(領匯、腐蝕性液體等等)，但與其說它們體現了香港「獅子山精神」、「本土精神」，不如說體現了TVB自身的精神與其資本的邏輯(動用六百萬搭建一比一的西洋菜街，賀歲片出動全台的藝員，種種電視、娛樂新聞戲謔(Laughing gor，義海豪情等等)。兩部賀歲片越成功就越表現出TVB的無處不在以及其資本的勝利者姿態
【爆笑角斗士】如果你也爱TVB
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