同样一条历史上社会新闻，
曹保平导演，把新闻视频化，拍了《追凶者也》。
蔡尚君导演，把电影记者化，拍了《人山人海》。
一位调查记者的稿子，发表在《华尔街日报》的样子，跟，刊登在《华夏时报》的样子，100%是没法一模一样的。
但其中的事实，无论你看那个版本，都不会消失。
所以，纠结于，威尼斯电影节银熊奖的版本《People Mountain People Sea》，跟，龙标公映版本《人山人海》的删改差异，
你会辜负了导演的智慧，演员的表演，整个剧组的奉献。
没错，
未删节版是“人山人海”
≪人山人海≫，讲述打工工人发现一起凶杀案并展开千里追凶的故事。本片之前在去年威尼斯电影节获得了最佳导演银狮奖，为中国电影再次争光添彩。但据说威尼斯版和公映版有不同，公映版删了某些段落还加了些段落，也可能因此我有点看不懂。陈建斌和吴秀波造型灰头土脸，我差点没认出来。总之，爱看不看。
首先，如果其中主演没有用替身的话
能演这种电影，是需要责任、与勇气的！
比起那些靠噱头、市场炒作、只知道盯着老百姓钱袋子的所谓大牌
这类导演与演员，的确真正值得我们尊重！
这里还原了一个真实的 中国！！
所谓的世界第二大经济大国？！所谓的62%“伟大复兴”？！
所谓的人均GDP达5000多美元？！所谓的 和谐世界？所谓的科学发展观？
。。。
一切的一切，在其中离我们
那么、那么的遥不可及！
我们见惯了现代城市影视作品的或灯红酒绿、或官场争斗、或小资爱情
能用这种视角去审视、去揭露中国最现实、最“肮脏”、最“底层”的生活，反而冲击的张力如此之大！
试问：
那些掌管生产安全的“官”、那些所谓的公检法执法者、那些代表最广大人民大众利益的“党员”、那些身系国计民生的。。。
有没有机会看这类电影？若是看了有会做如何想法？
或者，这种遥远的 现实生活，在他们
也是同样的 遥不可及吧！！
希望现在的中国，不会再出现当年晋惠帝“没粮食吃为什么不吃肉”的闹剧吧？！
《人山人海》虽然是取材于六盘水追凶的真实事件，但仅仅是取材而已，影片更改了主线，加入了原创的支线，最终成为一件表达导演现实主义追求的作品。
影片给人最大的印象是荒芜和压抑，没有旁白，没有配乐，一切都是沉寂的，连风景都只剩下大片灰白的山土和小片晦暗的天。剧情全靠陈建斌饰演的老铁推动，虽然一口西部方言略显违和，但是他的极度沉默寡言很好地掩饰了这一点，并靠演技撑起了全部剧情，以至于我都忽略了吴秀波的存在。
如果说JC破案不力并不算是黑TG，导演刻意把砖厂改成黑矿的结局则昭然揭示了他的企图，这也使这部影片突破了罪案片和公路片的类型，成为一部”现实主义“电影。除此以外，添加的前女友和私生子的支线也是那么可悲的现实。犹如盲山和盲井，我似乎无法否认这些在现实存在，但是对于熟悉原本六盘水案件新闻的我来说，显然不是我所预料的，主角被刻意加上丑陋的缺点，步入一个极度黑暗的结局，却标榜现实。如果我是原型，大概并不会觉得。
从电影第一句宿命论的台词开始，我就想我大概不会喜欢这部影片。不是因为“现实”
我不知道蔡尚君是内地第几代导演，貌似从上世纪九十年代开始的导演都叫做第六代吧。但是像李玉伍仕贤这样的呢，难道是编外的？所以不难看出这一茬的导演才是真正的百花齐放。
在我看来，第五代导演虽然都饱含人文关怀地去关注着这个社会，但真正能撕开一个口子进去某一面的，还是这一代人。他们最显著的特点就是，已经抛开中国固有的悠久的历史符号文化符号，开始讲故事，注重电影本身，用故事塑造人物，让人物独立地立体起来。这不仅仅对于他们，对于我们这些观众在观影上也少了很多包袱。
但是看了人山人海之后我就开始局促起来。
看到有人评论提到贾樟柯。老贾电影先入为主的感觉总是好像包罗万象，把整个中国社会问题都塞了进去，其实往下看，不难看出全部话题和焦点还是在几个人身上。有人说自己是山西陕西人，看他的电影很有共鸣，其实整个中原都会有这样的共鸣，就像早中期的第五代导演，整个氛围都是这样，这就是包罗万象。但是又会感觉它很具体，仿佛电影的世界再大你也能找到主角。娄烨的电影也是这样，只不过一个山沟沟些一个都市些。
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【人山人海】有味道！我们生活在别人的历史中
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