战争给我们带来什么?!痛苦,失望,无奈,仇恨.......
最重要的是什么,是反思.通过审判的反思.
战争带来了人性的回归,从人变成了兽.我们可以无奈的面对战争的时局但我们不能冷漠的去反思战争.
东京的审判就是对日本和世界最好的反思.
政治题材与传记题材是当前影视创作的两大内容倾向，故事片纪实化与记录片故事化是当前影视创作的两大手法风潮，而究其背后的原因，乃是电影工作者社会责任感与使命感的增强。从这个角度上说，高群书导演借钱拍片，并以"一部每一个中国人都应该看的电影"作为宣传标语，其创作热情与所体现出的社会担当是值得肯定的。
但遗憾的是，《东京审判》并没有表现出应有的理性与激情。从剧情安排及演员表现上说，朱孝天的副线故事戏份太多（比如林熙蕾的角色为什么要出现？为什么要表现爱情？），有喧宾夺主之嫌，而符号化倾向又过于明显（比如曾志伟为什么会下跪？樱子为什么会在法庭上晕倒？），削弱了主线的表现力度。在另一方面，无论是刘松仁、英达、曾江的戏份都略显不足，且在辩论方面没有拿出足够的魄力与智慧，英达那张肉乎乎的面团脸实在不适合扮演刚直的角色，而刘松仁在开头时的座次之争，并不能言及其民族气节，倒更像是在耍小孩子脾气（不答应就走人？靠别人妥协谦让？），而结尾处的"至今思项羽，不肯过江东"说得没头没脑，缺少足够的铺垫
单独看<<东京审判>>将并不能令你彻底过瘾---如果你能够有瘾的话.这么华丽的一道主菜如果开宴就上,那么不仅不够刺激,也不够味道.我们需要一道绝美的开胃餐:<<我的1919>>.
事实上这两部影片极其相似---至少我是这么认为.可是我的总结归纳能力很差,我没法将我的种种感觉准确无误的表达出来.所以假如你看了这两部片子,并且和我有类似感觉的话,请你一定将它记述下来.
梅汝璈在影片开头为了争座次, 以退出法官团作为威胁,两次的交涉,以退为进,他达到了目的,维护了中华民国最基本的尊严:如果中国的排名甚至还不及在亚洲战场除了退却和投降外一无是处的欧罗巴废柴UK,那么随之而来的羞辱将无法估量. 可是仅仅20分钟, 梅汝璈就获得了他的胜利.反观27年前在巴黎和会上奔波努力的顾维钧,为了国家尊严与利益,机关算尽却不敌日本人一纸退出和会的威胁.以退为进,日本人达到了目的.
延宕了很久，才把这张电影合集中的最后一部电影《东京审判》看了
是怕太沉重，会让人想起无奈的现实，我是越来越中年了，越来越不关心国家民族民生之类的大事，只求心情平静
何况，对这段历史，本来就只知皮毛
开场刘松仁争座次的那场戏，有人说象小孩子闹别扭，我倒是觉得是用这件貌似很小的胜利来反应中国当时的处境，胜利中有种悲
刘松仁的表现相当好，英语发音也是诸位中国演员中最好的了，这位被我们的历史教材忽略的梅法官，表现出了他的责任，专业素质，力量和背负的重担。
曾江的向检察官，一开始在小酒馆与刘的对话略显轻佻，他所说的精彩的杀手锏如果是指溥仪和假和尚的话，也没看出杀在哪里，都说曾老爷子的英文很棒，可惜在短短的辩论篇幅中也无从体会
英达的梁顾问，太本色了吧，语调缺乏应有的庄重和严肃，发音也是让人很耳熟的中国英文，难免让人想起围城中的那个角色
我判断一个人英文说的好不好，标准很主观，没办法，自己的英文差得很，但是当一堆人一起说话的时候，如果某人的发音不能抑制地自己跳出来，明显地区别于他人的时候
《东京审判》不是好的法庭辩论片，却是好的爱国影片
对于有人说《东京审判》这部电影比不上美国的三流法庭辩论片，我个人觉得有所认同，但是说它是部烂片，我是真得很不同意的，相反，我觉得这部电影就其拍摄和叙事手法来说不仅不是一部烂片，而且是一部空前的作品。
首先，我不得不提醒人们，这部电影根本不是法庭辩论片，而是一部所谓的主旋律的爱国主义影片（有人说是历史片，我觉得就有点不太严肃了），而在这个定性下，不得不承认相对以前的爱国主义影片来说，这部电影有了很大的进步，其不仅仅一味地热衷于意识形态的灌输，更加融进了真实人性的层面，比如电影里面的那个假和尚证人和曾志伟所演的日本兵等，不仅如此最重要的是这部电影相对地更加尊重了历史，并没有刻意地美化中国，丑化日本。
而且，我还不得不提一下，像这种审判战犯的带有强烈的政治性色彩的审判，其根本不能与现实中日常的民事、刑事审判相提并论，而且更不能与美国境内的一般法庭辩论比较，可以说美国的司法审判（无论是陪审团审还是法官审）是个很典型的抗辩式的
《东京审判》被漠视的正义
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