嗯，看完就是这个感觉：基本上是看懂了
导演想传达的东西 不知道有没有看懂 但是感觉故事情节算是看懂了吧
这部电影的成功，在我看来，与其说是剧情牛逼，更不如说是胜在人物的塑造上，虽然只有短短的一个半小时，但是几个主人公都塑造的活灵活现，非常丰满。
彬sir是个靠想象力来破案的警察，虽然是神探，虽然破案无数，奖杯奖状奖牌无数，但是，不懂得人情世故，对心里面没鬼的上司，送的退休礼物居然是耳朵，办起案子来，脑子里面只有案子，没有别人，所以，这种人注定没办法融入这个社会的
大多数导演一旦有了自己的属于自己的风格，在后来的电影里或多或少都会有着对自己这种风格的重复，至于要拍出新意那是相当有难度的一件事。所以很多人为求新而变，反而丢失了原来精彩。（昆汀同学，我真的不是在说你，真的）
让我说说《神探》里的杜琪峰特色：
1.四人即将对峙前周围的镜子（暗花）
2.开枪时候的枪火效果（放.逐）
3.四人持枪对峙时的静止状态（枪火）
4.神探与小何走在街道上时周围压抑的气氛（暗战，黑社会）
5.对射（放.逐）
现在想到的就这几点，关键是杜琪峰在重复自己过去的一些特色时候，并没有刻意去改变，也没有原版不动的拿来。而是通过适当的修改，《神探》的成功，也可以归功于导演在修改过程中很好的切合了《神探》。我相信这也是杜琪峰功力与成熟的体现。
当然了，韦家辉是一个不可或缺的因素。在《黑社会2：以和为贵》里，是突出了宿命这个主题，但是故事的单薄不可忽视。游乃海是杜琪峰前几部戏的编剧，尽管作为编剧的他交足功课，让杜琪峰大或好评，问题是，在《神探》里，韦家辉的想象力彻底的征服了我
4/5 下午看完《神探大战》后，马上进行第一部的观看。这部有杜sir的风格在里面，暗、阴郁、简洁、张力。原来第二部和第一部只是延续了主角啊。两部风格差太多了。前者癫狂热烈，后者沉静有力，都喜欢。
好了。在看了影评区的分析后，忍不住再去看了电影，自己画了张图，来分析一下最后的三次换枪。
如图所示，首先现场一共4把枪。再列出每把枪都打了谁。只有【高志伟】的原配枪没开过。
A箭头B：A开枪打了B。
按照影片结尾时的换法是不行的，因为【王枪】打了除【高志伟】以外的三人
重看《神探》，忽然想起曾经看到的一句话，大意是说，拍电影就像写小说一样。一种是文章本天成，妙手偶得之，一种是极尽心力，字斟句酌。至于这两种方式的优劣当然是仁者见仁智者见智了。于我而言，杜琪峰导演应该是属于后者的。所以，初看他的电影，你会觉得有一种为电影而电影的刻意，每一帧画面都经过了无懈可击的雕琢。这一点，从早期的《暗花》、《枪火》到《暗战》，再到后来的《黑社会》、《神探》、《铁三角》，几乎无一不是。当然，新片《单身男女》也同样如此。
众所周知，杜琪峰导演很擅长犯罪题材的电影，但他的电影又有别于其他的犯罪电影。一般的犯罪片里，习惯于用情节，场景勾勒错综复杂的人与人，人与环境的关系，人在里面更多地是扮演着一个符号，一种特性。而杜琪峰的电影重点在人，他利用人与人，人与环境之间的关系的演变来展现出人物本身的个性，内心的变化，因为人性本身就是一个复杂的综合体。这种电影风格在《神探》里可谓是淋漓尽致。
《神探》这部电影的情节很离奇很诡异。整部电影看下来
神探:一个有待商榷的“存在”
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