悠闲的剧情节奏,足够我边看边发影评。
晃动的镜头,平淡的故事,还有,地震。
总是有人平淡地选择,活得厚重。
如果这一切已经成为生活的一个步骤,或是活下去的一个步骤,
旁观着这一切的我,既为不能改变你的一切而无奈,也为你能轻松地笑出来而祈祷。
那些消失在生活中的人和事物,是否会感受到这一切呢?
但是无论如何,消失的不会再出现了。
接受这个事实,却选择依然活得厚重那些被我爱着的人,
我希望你们的内心永远是平静祥和的。
真希望所有人都能快乐。
真希望,我现在拥有的一切被更多人珍惜。
昨天去看 观音山 ,很大的三号观影厅,只有不到十个人,于是第六排被一个人独占,灯光黑去,开头是范冰冰的侧脸,混乱的小房间,廉价的化妆品与假发,美丽的脸,无所谓的表情,这些足以显示这部影片的基调。
第一个映入心里的场景,是丁波骑着摩托车载南风,肥皂在旁边拼命骑着没有电的电动车,马路,夜,无忌的笑声,配着插曲一场游戏一场梦,高考的失落,青春的彷徨,还有对未来的且停且走,这一切,都只属于这三个多少带有生活无奈感的年轻人中。南风台上突然欢快的跳跃,却不小心把道具喇叭砸中一个观众的要害,让人不小心想起生活就是这么狗屎,你一得意忘形,想去狂欢时,可能就会引起另一个不幸的开端。青春,是你想要不顾一切,而生活,却时不时叫醒你,提醒着这不可忘形的现实。
第二个场景,三个人突然闯入张艾嘉的世界,这个敏感,讨厌吵闹,无时无刻不在烦躁的中年女人,这一段的对白自然得让人想不到是台词,刚开始的张艾嘉是让我惊艳的,去表演一个遇到巨大挫折,小心翼翼不让人发现所有苦难的女人。讨厌这三个年轻人同时说话
昨天看了观音山,马马虎虎。怎么说呢,不错,可是还是不够,不够坦率,不够深入,不够贴切。
本应该是主角的三个青年只是点到为止,重心和光彩却体现在了张艾嘉身上,所以范能获奖真是奇怪,虽然我挺喜欢她。 但是说实话,在这部电影里, 张以其自然而内敛的表演把人物的内心世界表现得丰满而动人。 对于一个大陆影片中的台湾演员,95%地融入了这个环境和故事,虽然有些地方口音有些突兀。
南风的形象颇令人失望,有点类型化,有些哗众取宠,似乎是作者想像中的叛逆女孩,不真实。倒是看到陈和别的女孩在一起的那一幕,以及在KTV唱歌的一段,很节制但是却令人体会到了那无言的心伤。
影片整体是收放有度的,没有滥情。更多地让外物来表现人物的内心,比如那场漫长的搭火车的场景,穿行在苍莽的山谷,漆黑的隧道,耳边只有风的呼啸声,自由又迷茫,就好象我们的青春,我们的人生,
我还喜欢那条如烟似雾的白瀑,从山顶飘渺而下,镜头停留了很久,想必也被它的美打动。。。
面对《观音山》,看惯爆米花电影的观众终于坐不住了。对他们而言,这种电影完全不知道在讲什么东西,台词欲言又止,受持摄影晃得头晕恶心。出场后自然要骂骂咧咧,可骂起来毫无快感,火力不够,全然不同于喷那些华语大导演和古装大片。也是亲眼看到微博上的观后言论,我终于明白主创为什么要加入浅显的汶川大地震了。如此简单的对比参照,普通观众也无动于衷。毕竟国人就是如此擅长遗忘的一个群体,跟他们说残缺与不足、生死和信仰,还不如摆放上一台电视机。
电影本不该有商业文艺之分,《观音山》也却难逃文艺片的标签烙印。好在三月影市低迷,滥竽充数的破片不少,电影逆流而上,居然有了一个不错开头。当然了,无论是主动进场还是冲动选择,许多观众肯定是冲着范冰冰和张艾嘉入场,这宣传策略,《观音山》是作对了。
月初,台湾影视大佬杨登魁重返电影圈,想起他对玉女红星留下的如是评价:都是装出来的。一说到这个,又会想到了《观音山》里的范冰冰和张艾嘉。范冰冰头顶“蛇蝎女”的称号多年,坊间更是流传有各种八卦,她也不做回应。观众越是恨她
《观音山》鲍振江出演,特意登录账号来给个差评
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