双子座的Sokurov和大家一样，艺术产品必须具有自我严肃的质量。但由于已经偏离娇柔造作，呈现的画面确实能够带来有意义的震撼。
他的电影不能使你的注意力在全部时间里集中。把你带到空旷的广场上闲散的游走。你和镜头的互动在精神最底层萌生。刺骨的控制力将你的血液重换一遍。
这便是片中若干镜头的力量：开头类似幕后的场景，画廊，少女狂奔，管弦乐团，以及重量级的结尾人群。
虽然［FAUST］作为更复杂的题目和内容可能比这部电影更出色，但它成功的为［FAUST］的优良品质奠定了绝对基础。
这是对电影工作者强烈的鼓舞。
看过博物馆奇妙夜的大人小孩，可以跟着再去看看这个了。文青们看到的是长镜头和艺术品，我看到的就是个人版的博物馆奇妙夜。技术的不错，深度的没有，热闹得不够，深沉得不懂。对俄罗斯了解加上斯大林列宁一万懦夫不多于十个的文青们，不同意的举手。
感冒了，窝在床上什么也不想干，大脑迟钝，打开《七磅》生怕自己看不懂，于是眯着眼把去年下的《俄罗斯方舟》看了。看这部电影完全不用过脑子。
两千演员，三百年，三十五个房间，三个交响乐团，排练七个月，一个镜头。博物馆只给剧组两天时间，于是四十个电工花费二十六个小时在三十五个房间里布光，然后，德国摄影师提尔曼·巴特纳在九十多分钟的时间里扛着三十多公斤重的高清晰索尼数码摄影机一口气完成了所有画面的拍摄。我只能说，这几个家伙太牛掰了。
事实上，这并不是我看过的镜头最长的电影。我曾经看过一个Porno，一张大床，几个床上表演艺术家，男男女女，轮番上阵，一个摄影机老老实实地搁在那里，偶尔移动一下角度。整个片子长达两个小时，不切镜头，原汁原味，当然最关键的是，它不枯燥。它的内容是几组男女对精神追求的公然藐视和对肉体快乐的极致探索，而且在艺术手法上实现了后现代主义的解构以及新写实主义的解剖。它才是我的看过的电影长镜头NO.1。
俄罗斯方舟，场面调度不到一定的水准，配套台词不到一定的深度，长镜头简直就是噩梦。这电影是俄罗斯文化的一场梦幻之旅，但是时不时给人打CS的晕眩感，形式过强，诗意不足。两个多小时的电影，并没有故事，没有信念，或许顾名思义——方舟，全都是展示。但是方舟难道不是当地球被洪水淹没时最后的避难所么？
冬宫的是个很好的博物馆，也是很好的取景地，但是，用家庭DV的方式拍法， 时空交错也被拍得像阴兵借道。
很多俄罗斯艺术家乃至普通人都会怀念昔日沙俄的荣光，或许原因便在于他们眼前的祖国在布尔什维克的洗礼和更糟糕的休克疗法后已，荣光真的就只存在于记忆中。
欧洲对俄罗斯似乎总是有一种抄袭者，土包子的偏见，但是又在钢铁洪流面前瑟瑟发抖，哪怕是进入了21世纪，俄罗斯的gdp 还不如中国的几个大省的时候，都还在将他们塑造成强大的假想敌。
Glinka的夜曲并不亚于肖邦，非常有俄国人自带的傲娇感。
——评电影《俄罗斯方舟》
由亚历山大·索科洛夫执导的一部影片《俄罗斯方舟》讲述了Sergei Dontsov主演的一个电影人突然发现自己身处公元17C圣彼得堡的一座宫殿里，他和一个来自法国的外交官经历着同样的事，周围的人都看不到他们，在这个奇遇下，两人开始了一 场历史的漫游，目睹了彼得大帝，凯萨琳女皇的个人生活，末代沙皇一家最后的晚餐以及1913年最后一场辉煌盛大的皇家舞会。反映了俄罗斯千年来的风云变幻。世间事总是变化无常，在主演的视角中，历史的气息源源不断的向观众扑面而来。
对于长镜头，巴赞曾说：“能让人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之内的含义，而不打乱人和事物原有的统一性。”在本片中导演采用长镜头纪实的反映出俄罗斯千年来的风云变幻，使观众感受到真实的过程。从一开始镜头就跟随着gei Dontsov和法国外交官步入宫殿所看到的事情展开。一群参加舞会的军官和贵族们让他们两个人茫然失措，他们亲眼目睹彼得大帝用鞭子鞭打他的将军，凯萨琳女皇的个人生活……在那一段风云变幻的历史长河中，俄国不断变化着
俄罗斯方舟：永远漂泊 永远活着
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