这是我印象最深的一句话。
I know little about religion, which Max disregarded as the alienation of humanity. Whereas, I, by and by, come to realize that only the dedication to things saves us. Could it be the science, or the love. Nevertheless, for us, it cannot be the country.
“You speak so many languages and don't like talking.” He doesn't hide himself, since there is nothing to be hidden. Talks are simply redundant. You feel it when with the right ones. When he cannot talk, he writes. Simple, straight, strong and sincere. Adjectives do help, especially you love the man you describe.
不愿意写下去了，一旦写起来总就要给最纯粹的感情加点什么，就这些了，心静如水，不写了
该电影获得了奥斯卡九项大奖，有人说这是一部伟大的love story。我可以在豆瓣的评论里找到大量的溢美之词。但是，为何我的感受确实完全地不同？
我发誓，我要说的这些并不是为了标新立异，而是大多数评论误导了大家。在战争中，Almacy爱上了朋友的妻子Key。如果像Titanic那样，女主角的未婚夫是个俗不可耐的人，我们会为后来的爱情故事鼓掌。但在本片中，导演并未把Key的丈夫表现为一个“活该”的角色。Almacy和Key看似自然而然地陷入了爱情，看上去却像是贪欲，我希望不是演员误导了我。电影毕竟有别于小说，我们无法在有限的时间内看到主角在精神上的沟通，看到的只是身体上的交流。影评也只能根据电影的表现方式来写。
也许电影中只有最后一段让我们感受到了Almacy对“爱情”的执著，为了救Key，他执着地在沙漠里走了三天三夜。爱可以超越道德、超越国籍、超越国家的荣誉和安全。不过，这并不是圣洁的爱，不是纯然的爱，而是战争中的错爱。如果不是战争，Alamcy也许会拥有更美好的爱情。这一切悲剧源于战争，只因为战争。战争让爱情发生地突如其来
男主是《辛德勒名单》里的阿蒙，英俊的演技派。女主，年轻时拍的这部《英国病人》，貌美。前段时间先看了她年长时拍的《法国战恋曲》，演女主的婆婆，相当有气场。两人都是我喜欢的演技派美人。可是这部英国病人，我喜欢的是女二，善良勇敢的护士和专业尽职，浪漫的排雷中尉。我站这对CP，虽然最后两人分开。
至于男主女主，虽然两个演员都是我喜欢的，但电影里的角色，特别是女主，简直是无耻。有一个青梅竹马深爱自己的丈夫，还在知道男主对自己有情后主动去勾搭。虽然男主尽力和女主保持距离，拒绝女主的画
通宵加班后的夜里看完这部电影。南京的九月底，多少还是有些的惬意。聆听阳台外的雨声，关掉本已昏暗的灯光，待到潮湿慢慢充斥进房间，开头的音乐渐渐将我领入黄沙弥漫的广袤沙漠中。
一个行将入土的病人、一个阳光般的白衣天使，用对话引出病人的回忆，缓缓切入主题。
爱情和占有，这永远是解不开的一对矛盾体。如何能够不去占有的爱，他们曾经想象过，去努力实践，期间，有过挣扎、愧疚、痛苦，最终无功而返。毕竟，这是无法存在在三个人中的。违背了道德的爱欲，似乎不那么得人心，可是，当你看到艾马殊为了救凯瑟琳可以不顾一切时，道德的制高点又被谁占据了呢？他甚至可以出卖自己的国家，只是为了救自己心爱的女人。谁能否认这样的爱情？谁会为凯瑟琳的背叛所不耻？在政治利益、传统道德的面前，爱情才显得足够纯洁与伟大。艾马殊曾写给凯瑟琳一封情书，俘获她的芳心；凯瑟琳在弥留之际写给艾马殊的离别信尤为感人，饱含着对生得绝望和对爱的满足。当艾马殊抱着她走出阴冷的山洞，其实，他也已经放下了整个世界。失去一个人
【英国病人】The lamp's gone out and I'm writing in the darkness...
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