看了很多电影，总是觉得自己爱看电影。以前从来没有写过影评，今天突然冒出看完电影写影评的想法。其实也只不过是一些我自己廉价的感受。
从这一篇开始，慢慢慢慢应该能积累很多。
说实话，我既不是专业学生，也不是对电影很了解的人。大部分时候，都是哪部比较火，就看哪部。要不就是喜欢哪个明星了，就找来他的电影看看。
所以，现在才看到这部《北京乐与路》。
在这一部之前，我看过《乐队时代（Bandage）》，当然，《乐队时代》是去年出的。
拿起年轻人的摇滚梦想来说，怎么样定义恐怕都脱离不了离经叛道。在我这种离北京很远的南方小城长大的孩子来说。甚至酒吧都是几年前才出现的。中学时代对摇滚也几乎没有接触，完全谈不上洋气。但是，凡是小少年，多少都会想要叛逆吧，不管那是不是自己的梦，有些时候也真不想管学习了，放纵一番。
舒淇，在里面演独自一人来北京的女孩。不管她演的是什么角色，就算是看起来很没内涵的农村少女，也很有味道，独特的味道。她说，她独自一人在农村漆黑的小屋度过千禧年，千禧年过才知道已经跨过了世纪。独自一人
这也是我看的电影里面次数最多的一遍，里面的人物和情节我都可以背出来了，但是每次看的时候总是热血沸腾。可能是因为摇滚的题材吧，燃烧了我所有的理想。
什么是摇滚？谁能告诉我真正的答案？在这部电影里我看到了！我真的很佩服张婉婷对摇滚的理解，对自由理想的理解，对时代变革中中国的理解。子曰、唐朝、鲍家街43号等乐队的歌都恰如其分的嵌入进来，也是导演是我们上辈人的缘故，选择的都是80、90年代中国最具代表性乐队的作品。“那光的深处到底还有风吗？”这不是一个物理的研究，而是自身对灵魂的一种拷问。
什么是理想主义？什么是理想主义者？我想理想往往都被现实的车轮轧个粉碎，剩下的也被风吹远。尘归尘，土归土，一切都会消失。那么这部电影也遵循着这样的轨迹。小路驾着理想的摩托冲向希望的最高点然后坠落，当他闭上眼睛的时候你听见了自己音乐最后的回归。音乐能和自己的灵魂一起上天也未尝不是一件好事
看这个片子的时候想到了最近读过的《我们的乐队也可以成为你的生活》，顺便提一下，这也是我目前读过的对乐队生活描述地最完整的一本书，通过这本书可以更近距离地了解乐队是如何运作的。
在片中，耿乐的乐队四处走穴，也正是书中描写的美国独立乐队的日常，比如黑旗、民兵、未成年威胁等乐队基本上每天过得都是一种“在路上”的生活，靠着仅有的一辆破车穿梭于演出场所之间，常常入不敷出，衣不遮体，食不果腹。黑旗的主唱吉恩靠父母救济，乐队成员们有时要在垃圾箱里翻找食物，晚上没钱住旅馆，要不睡在车上
这天醒得很早，离开了联福道的安静，搬来太子，喧嚣的早市，午夜的飙车，都让我睡得不安稳。
生活似乎因为这些喧闹更近了一些，把房间打扫干净，换了小碎花的壁纸，洗干净宜家买回来的垫子和床笠，喧嚣中的宁静，小小的家才让我感觉安心一些。
不敢碰腿上的淤青，搬家时的磕磕碰碰现在才显露出来，草草吃了早饭，打开电脑重看一遍北京乐与路。
忽然之间决定做什么，就叫灵光一现吧。
“男子汉大丈夫，不挣窝囊钱，不喝跌份酒，不抱小骚货。”耿乐儿留着没型儿的长发在午夜大排档坚定地说。还是沿着那些可以预知的轨道，挣了窝囊钱，抱了小骚货，也坚持梦想到沉迷其中的最后一刻。
有人会说，不用看都知道后面会发生什么。说它是俗套，可生活也许就是这样，你能指望它有什么大转机么？
耿乐儿像极了我大学时的班长，那个我们喊他老大的比我们大很多岁的男人，所以我又想起了曾经在我身边的许多人。
和很多人一样，我诚实地将《北京乐与路》定义为烂片，但提起本部电影的摇滚音乐，和很多人一样，还是有的说说。音乐远远大于故事的叙述，导演张婉婷将俗套的三角恋情和摇滚相结合，试图来描述摇滚人的新路历程，可惜不很成功。
一上来，耿乐来一首子曰的《磁器 Porcelain Brothers》，确实有点吓唬住我了，因为这首《瓷器》是子曰乐队中，除了《相对》《你也来了》之外，比较喜欢的一首。乐队表演和疯狂的群众造就了狂热，对，这是摇滚，至少表演和场面调度上，导演排练出一场摇滚戏。耿乐一头长发，赤裸着上身，有点忘乎所以，加上子曰乐队那种半带说唱半带吼叫的唱腔。紧接着一段轻柔的音乐，反差效果很好，可是下面的打架斗殴就是那么矫情，音乐断了，戏一下子就降了下去，扯淡慢慢占据了剧情。
《瓷器》这首歌里引用了曹植的《七步诗》“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣……”这段在电影中搞得能算及格，迷幻低沉的意味出来了；艳阳乐队走穴过程中，"子曰"的另外两首歌《你也来了》和《光的深处》也被搬上了农村的大舞台，可惜没有光大，甚至《你也来了》出现了４次
【北京乐与路】一头扎进火锅里，投进这沸腾的生命
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