我是在看完小说后，发现这本书已经拍成电影，才去翻这部电影的。因为电影比较旧了，所以很难下，好容易下下来了，却没有字幕，郁闷啊！~所以一直放着，想，等以后找到字幕了再看吧！就一样，这部电影一直被我遗忘在电脑的某个角落里！嘻嘻~~直到后来，我同事树树给我介绍了射手播放器。再后来，我惊讶地发现这播放器竟能自己自己下字幕，所以我才把想起了这部被遗忘的电影。
这部电影拍得挺唯美的，但是与书本相去甚远。不知道是书已经看过太久，遗忘了一部分的情节还是怎样？觉得电影里少了很多的情节。而原著却是很“直观的一本书。看着，不需要花费很多的想像力，这情节便一览无遗。所以书一看完，感觉电影也已经看完了。所以，看电影的时候，像是像翻看一部久以前看过的旧电影一样，但是情节却与之前看的对不上号。有点失望。
不过电影的采景很美，看看无妨。只是不要抱太大的希望。
死去的孩子選擇了回去，而為何回去？第一次的臨死體驗並非嘗到了死亡的本色，而蘊含更多的自我幻境。這是一個僕人的孩子，卻愛上了主人的女兒。我們從小被教導的是你不能做的事而非你擁有的資源。於是壓抑成為慣常的模式。而人性是需要愛和關注，內心的自尊才能健康適度的發芽成長。因為我們的自尊需要建立在真實的自信之上，然後太多的自負與自卑則是一種偽自信下的生根發芽。
男主角無止境的投入工作中，冷麵、肅靜、刻板，典型的壓抑之性，太渴望的擁有絕對自信，從而在成長的過程中不斷的進行自我催眠，突破一切，擁有絕對的力量與權力，這是偽自信的一種延伸，更多的追求結果而非過程，如同他對待他的妻兒一般。緊實的壓抑成就過多的自我幻想，而非真實理想。他是個受傷的孩子，需要不斷的謀取權力和努力工作，才能彌補他的坑洞和幻想。
於是，真實的他來尋找他，這便是那個信者，我們也可以把他稱為他的智慧老人。信者常提到的一句話是我們無法控制死亡。對，這是個幻象的世界，唯有愛才是永恆，因為所有看得見的定將幻滅
记得有这么一个片段，上帝驾临凡间，他眼中的人们，头顶都有个倒计时，显示了此人生命剩下的时间。上帝创造了万物，有这能力不奇怪，如果人也能预知死亡呢？
人注定是会死，这是不可抗拒的，是自然规律；死亡那一刻并不是休止符，只是一种状态转为另一种状态。有的人会希望提前知道自己的死期，可以在有限的时间里完成自己的心愿，大胆去做想要做的事情；而有的人宁愿不知道这个日期，因为此后的日子都在倒计时，也是对自己精神上的摧残。
影片开头那个男孩所描述的濒死体验，是他身体在短暂死亡所经历的，和我之前写过的亲身体验很相似，可见死后真的不可怕，反而会感觉到非常愉悦，那种快感很难用语言来表达。其实有过这样起死回生经历的，会对生命看的很开，让自己尽量生活在快乐的氛围里，享受恩赐般的每一天。片中男主角倒是有点特别，选择的职业是律师，还相当的无情，不愿意帮助弱者。直到得知自己可能会死，才大彻大悟，放弃虚荣的职场，回到自己的最爱身边。
对于这部电影，评价相当分化
还是在沪江上看到Musso的推荐才开始在电驴上找这部电影。连续看了两遍。每次看完心房都会小震，真是很喜欢。
话说原著是在作者遭遇过一场严重的车祸后的构思，一部关于生命、死亡和爱情的小说。也许只有真正经历过的才是深刻的吧，这部改编的电影也却是点击到大家的心灵。什么事业、前途、奋斗，到最后觉得真正关心的还是你深爱的人！Nathan以为自己不久人世后的最直接的举动是回归到家庭，虽然其实他只是在接受担任信使的训练，而第一个预知死亡的人竟然还是自己的前妻！不得不说，命运弄人。
尚未看到原著，不过就电影而言，拍摄得不错。世上有那么多美好的事情，可却偏偏有这么个信使，阅尽人间无尽的悲伤与哀怨。该片基本上是个美国人打造的法国片，所以能看到很多的混合的元素在里面。主角选得很妙，John这个童鞋一出场就暗示事情的复杂，而Romain，这个在Dans Paris中失恋小可怜也将Nathan的性格完美演绎。音乐很好听，画面则优美得很，尤其是那个光圈和那些不时出现的光亮，把握的很棒。这也是我选择“绚烂之后即是死亡”这个标题的原因。在信使眼里
可能是先看米索小说的关系，又可能是对所谓的LOST班底期待过高的缘故，感觉又一部根据小说改编的电影落入索然无味的分割线以下。
原著很多东西在电影中没有很好的表现，比如明知事实却根本无法改变的无力感，对于预知生死那种痛苦与幸运交织的矛盾，人与人感情的那种爆发......，差很多。
有很多事当你想补救的时候，发现已经错失了太多的机会，你所在意的那些东西，在如果有可能直面的时候已经无足轻重，最后你所需要的只是堂堂正正的走出去，但那扇门永远关上的话......，颇悲情。
还是那句话：书很好，电影......，不匝地。
在此之前，我们先讨论一个问题，即“预言是如何实现的？”
是否有一种先验的存在，或一种超自然的力量，将每个人的命运安排妥当，决定其何时生何时死？在影片欲说还休的叙事中，答案是肯定的，并且这一问题并没被过多探讨，而是转移到另一个人性的领域，即：如何生如何死并非是最重要的问题，没有什么力量能够抵挡得住死亡的侵凌，最为重要的是你必须准备好面对它，并享受生命的每一个当下和幸福。通过这样的移情效果，对死亡的恐惧被转移到了相对安全的领域，尽管未被祛除其自内而外散发出的恐怖光晕，但影片中的主人公俨然已经可以直视这一存在。这是影片之所以拥有动人情感的力量之源，这也是影片在意识形态上具有的欺骗之维。
回到最初的问题，即“预言是如何实现的？”。影片中凯和内森作为信使，所能预见他人的行将降临的死亡，其本质上是一种预言。在齐泽克的论述中，谈及到“相约萨迈拉”的故事：巴格达商人的仆人在集市上碰见死神对他做了一个可怕的动作，赶忙策马跑到萨迈拉躲避劫难；商人后来在集市上碰见死神，质问死神为何要惊吓仆人
后来：穿越死亡，信仰愛！
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